6月27日、28日，溫州文化藝術(shù)發(fā)展基金扶持項(xiàng)目——由溫州市委宣傳部、溫州市文廣旅局、鹿城區(qū)人民政府出品，溫州市甌劇藝術(shù)研究院創(chuàng)作的新編歷史甌劇《朔門潮》在溫州大劇院成功試演，重現(xiàn)“千年商港”的繁華變遷，唱響戲曲故里“甌曲金聲”。
(資料圖片)
《朔門潮》以南宋初期的溫州朔門港為故事背景，劇情圍繞著朔門讀書郎周啟運(yùn)的命運(yùn)展開，講述了主人公面對家人遭遇海難、親家退婚、債主逼債、先生為國捐軀等不公的命運(yùn)，被迫承擔(dān)起養(yǎng)家糊口責(zé)任，從頑強(qiáng)不屈、奮起抗?fàn)?，到漸漸覺悟，帶領(lǐng)商船遠(yuǎn)航重洋，譜寫海上絲路篇章的故事。
戲迷觀眾過足了癮，好評如潮。本期《文化溫州》邀請了《朔門潮》部分主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)成員談背后的故事，還有文藝評論家、觀眾一起談?wù)勊麄儭摆s海觀潮”后的感受。
淺述周啟運(yùn)的人物脈絡(luò)梳理
方汝將 《朔門潮》主演周啟運(yùn)扮演者、“梅花獎(jiǎng)”獲得者
原創(chuàng)歷史甌劇《朔門潮》的創(chuàng)作過程可謂波折連連，異常艱辛，特別是對于主人公周啟運(yùn)的人物設(shè)定，從一度創(chuàng)作的顛覆式調(diào)整到二度創(chuàng)作的立體式雕琢，經(jīng)過了層層剝離又層層搭建的一系列“否定之否定”，最后呈現(xiàn)了一位“外在多面、內(nèi)在統(tǒng)一”的甌江畔耕讀郎形象。
全劇七場戲，周啟運(yùn)場場不落，且?guī)缀鯃鰣鲇斜c(diǎn)，這對于演員體力上的考驗(yàn)非常巨大。光有體力還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，這個(gè)人物的塑造難度也是巨大的。最難的塑造點(diǎn)或者最獨(dú)特的塑造點(diǎn)在于他又虛又實(shí)，演員要善于捕捉歷史痕跡和劇情描述中的各種“實(shí)”來填充“虛”。同時(shí)，他又文又武，文中有武、武中有文，跟一般的書生或者武生都不同，也不是常規(guī)的文戲武演、武戲文演，他是骨子里流淌著“文脈”的“將士”。立準(zhǔn)了這樣的塑造和演繹基調(diào)，才得以在每一場的戲劇行動(dòng)線中讓人物清晰和豐滿起來。
這個(gè)耕讀郎從命運(yùn)惡濤中戰(zhàn)勝自我的力量，是來源于自身飽學(xué)重義的深層內(nèi)力，還是至親恩師愛人激勵(lì)的各種外力，兩者的比重既要可信，又要個(gè)性。而他的個(gè)性，也恰恰是千年之前朔門古港一帶以航海為生的群體縮影的共性，重義、重孝、重情，是至真書生，是至誠儒商，也是至堅(jiān)航者。在一次又一次的排練中，不斷摸索、調(diào)整、體悟、確立，再摸索、再調(diào)整、再體悟、再確立，才讓自己的表演更深入、更立體地呈現(xiàn)出這樣一個(gè)虛構(gòu)又真實(shí)的周啟運(yùn)。
將舞蹈有機(jī)融合進(jìn)戲曲里
王鵬 《朔門潮》編舞、溫州市文化館舞蹈編導(dǎo)
整體來說，這次《朔門潮》的舞蹈成分體量比較大。我在創(chuàng)作初期的時(shí)候與導(dǎo)演溝通，就是希望將舞蹈有機(jī)融合進(jìn)戲曲里。在這一次戲曲里，我們以舞蹈為元素，做了兩個(gè)方面的情緒渲染。一是有一種期待感，期待他們啟程出航，等待他們滿載而歸。第二個(gè)是在迎接滿載而歸，在絲綢之路上，他們把貨賣出來，然后到了西方的貨回歸的時(shí)候，正好與第一個(gè)方面相呼應(yīng)。
在其他五場戲上，類似于傳統(tǒng)戲劇“一桌兩椅”的概念，我們把它突破為“四桌九凳”的概念，然后結(jié)合戲曲的虛擬性以及假定性空間。將戲里面的學(xué)堂的書桌合并之后，它就形成船的一個(gè)“異形”的外表，然后把凳子放在上面，就形成船沿的感覺，形成一個(gè)假定性的、正在運(yùn)行的想象場景。
趕上了天時(shí)、地利與人和
胡勝盼 浙江省文藝評論家協(xié)會(huì)會(huì)員
一個(gè)劇種，是有其特殊的劇種特性和藝術(shù)品格的。戲曲音樂唱腔設(shè)計(jì)的精準(zhǔn)把握，是體現(xiàn)劇種標(biāo)識(shí)的關(guān)鍵所在。戲曲四功五法，“唱”居首位。戲曲演員人物塑造需要極大地借助于唱腔，而唱腔設(shè)計(jì)者的智慧也需要通過演員的演唱得以展現(xiàn)。從某種程度上說，一出新編戲，如果能讓演員唱得舒服，讓觀眾聽得順耳，那這出戲至少已經(jīng)成功了一半?！端烽T潮》所占唱段比例是相當(dāng)大的。蔡南正是本劇唱腔音樂設(shè)計(jì)。他深諳甌劇劇種音樂特色，也極為熟悉方汝將、蔡曉秋等演員的演唱特點(diǎn)。《朔門潮》的唱腔音樂無疑是頗具甌劇辨識(shí)度的。
一出新編戲出爐，實(shí)為不易。一出新編戲，最不愿意看到的結(jié)局是轟轟烈烈?guī)讏龊?，刀槍入庫悄無聲。如此現(xiàn)象，幾乎已成為當(dāng)下多數(shù)新編戲發(fā)展走向的悲哀定數(shù)。我以為，《朔門潮》是有最大的可能擺脫這種“定數(shù)”的。因?yàn)?，《朔門潮》趕上了天時(shí)、地利與人和。朔門古港遺址公園的成功建成勢必會(huì)迎來溫州文旅的“最美四月天”。千年商港、南戲故里，是一條紐帶。紐帶需要一個(gè)鏈接點(diǎn)。這個(gè)點(diǎn)，《朔門潮》自可自告奮勇。文旅搭臺(tái)，甌劇唱戲?？辞旯鸥?，走南戲故里，賞甌劇《朔門潮》，當(dāng)為美事。如此，一出好戲，成為一個(gè)溫州故事，《朔門潮》就真的能挺立潮頭了。
演出背后的艱辛令人觸動(dòng)
阮月 “小梅花獎(jiǎng)”獲得者、甌劇小演員
在看戲的過程中，我一直在關(guān)注周啟運(yùn)這個(gè)角色，他獨(dú)立自強(qiáng)，面對眾人譏笑質(zhì)疑和李大全提出刁鉆的兩難選擇，他毅然決然繼承父業(yè)，在海上馳騁，發(fā)揮他的勇敢與智慧。
方老師塑造的人物形象是精湛感人的，他一直教我以聲音表達(dá)情感，在《朔門潮》這場戲中，他也是以婉轉(zhuǎn)洪亮的聲音表達(dá)了啟運(yùn)細(xì)膩的情感；也讓我懂得了“文戲武唱”的技巧動(dòng)作也是為情感服務(wù)，也展示了方老師深厚的功底；為了首演的完美呈現(xiàn)，在背后付出了許多艱辛與努力，深深地觸動(dòng)了我的心弦，這種為藝術(shù)獻(xiàn)身的精神讓我悟到“梅花香自苦寒來”的真正意義所在。而我的“小梅花”獎(jiǎng)也只是我的一個(gè)全新的起點(diǎn)，我會(huì)更加努力，未來也能為藝術(shù)做出更大的貢獻(xiàn)。
《朔門潮》每個(gè)人都很精彩
金喜甌四班的學(xué)員
第一次看到蔡曉秋、方汝將、胡濤三位老師同臺(tái)演出，太幸福了。我在現(xiàn)場，忍不住跟著臺(tái)上表演一起小聲哼唱。蔡老師演的素平小姐動(dòng)作很柔美，打扮也很漂亮，還換了好幾套衣服。
《朔門潮》很有溫州的特色，還貼近了生活，出現(xiàn)了平時(shí)我很喜歡吃的九層糕。方老師的表演十分細(xì)膩，一氣呵成。在遇到海難的時(shí)候那個(gè)場景很生動(dòng)，還有他回家后知道母親被大浪卷走后傷心欲絕的表演，都把我看哭了。胡老師演得很威武很霸氣，是一個(gè)很疼愛女兒的父親。出海時(shí)在船上一抬腳的那個(gè)造型，把人物性格演得很生動(dòng)。
還有甌三班的其他哥哥姐姐雖然只演了群眾，但是他們各自的身段動(dòng)作，各種神態(tài)都表達(dá)出來了，也十分精彩。看了《朔門潮》，又想起了我們練功房里寫著的那句話：臺(tái)上一分鐘、臺(tái)下十年功，我以后一定要更認(rèn)真地練功。
原標(biāo)題：“趕海觀潮”后的“朔門情懷”
記者戴卓蕾/整理
張嘯龍/攝
