我小時候住的巷子，人口混雜。家門口二十多米外，就是我讀書的小學(xué)。家后方二十米外，則是一家木雕店。下午一放學(xué)，我就跟同巷子的小孩玩丟沙包、跳橡皮筋、拍安仔，要不就去木雕店，看師傅雕木頭。

木雕店位于小巷的一個角落，三間房呈品字形。其中一間供師傅一家起居，一間當(dāng)倉庫，放木頭，另一間放木雕成品，也是最大的一間。雕木頭用的是樟木，要提前兩年慢慢陰干，雕出的成品才不會變形。

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我常常被那香氣吸引，在外面踮起腳尖悄悄往里看。但倉庫的窗口很高，我怎么也夠不到窗邊，只能聞著那股若有若無的香氣，像聽一段有頭沒尾的傳說。

但放木雕成品的那間房對著路口的墻是落地玻璃做的，木雕就靠著玻璃墻放著。隔著玻璃向里看，那些密密匝匝的木雕，就像在演一場大戲。

有精雕細刻的神龕像，有栩栩如生的演義人物，有活色生香的神像，也有玲瓏剔透的擺件。那些人物的眉眼、細小的動作，纖毫畢現(xiàn)，仿佛是真人的縮小版，似乎只要一放大，就可以伴隨鑼鼓聲，鏗鏘上演一臺與大戲臺上無二的潮劇。

師傅喜歡把飯桌大小的“五子登科”“麒麟送子”等喜慶木雕正面向外擺放，午后的陽光斜斜地透過玻璃門照在木雕上，映出許多細小的光斑。那是木雕上貼著的金箔在閃光。

有時遇到準(zhǔn)備開工的師傅，搬出幾段木頭，對著光仔細看，就像察看寶石成色的珠寶商，有時湊上前嗅嗅，又像品著酒香的釀酒人。

挑好一段木頭，他便帶著滿意的神情，輕輕將其放在簡陋的工作臺上——那動作小心翼翼的，像個奶爸放下他初生的孩子。我們則站在一邊，滿臉虔誠地看著。

師傅四十多歲，黝黑沉默如一段黑色樹根。他拿起錘子、鑿子，對著鋪上圖紙的木頭敲敲打打，樣子比朗誦詩歌還吸引人。

敲打聲在巷子里抑揚頓挫地響起，不緊不慢的——不能太緊，怕失手；不能太慢，雕成一件作品要鑿很多下，只有維持松弛有度的狀態(tài)，才能不斷干下去。

他繃成一張弓，牙關(guān)咬緊，腮邊不時鼓起小疙瘩。每鑿一下，他就松弛一下，整個人像彈簧，一伸一縮的。不久，他的后頸、手臂會慢慢變得锃亮，上過漆一樣，蹦出一顆顆汗珠。粗布的衣服濕成了深色，貼在身上。

被他鑿出來的木疙瘩，像碎麻花，慢慢在他腳邊堆成高高低低的小丘。樟木香味彌漫在暮色中，直到與家家戶戶飄出的飯香融合無間，我們才回過神來，此時天已經(jīng)漆黑，附近都亮起了燈。

接連看了幾個黃昏，木雕就慢慢從平面變成立體的——就像連環(huán)畫里的人物站起來一樣。

再過些日子，他用砂紙打磨著那些漸漸流暢的線條，用朱紅的顏料涂滿了每一個凹凸處，又給木雕貼上金箔，讓它如同剛出爐的金首飾一般锃亮。此時再看，你斷不會想到，它之前只是一段暗淡的木頭。

師傅總在不停地干活。他的生存跟生趣似乎都在鋒利的鑿子跟刻刀里，鐫刻在木頭中了。那些成形的木雕放上一些日子，就會消失。

有一天，他忽然跟我們說，那些木雕，大部分會被供在祠堂里。說這話的時候，他眼睛里好像裝著剛升起的朝陽。而我們都松了一口氣，如得知一個很關(guān)心的朋友考上了好學(xué)校。

很多年后，我看見一件木雕精品：龍蝦蟹簍。幾只龍蝦跟螃蟹圍繞著一個圓形的簍，張牙舞爪，神采飛揚。海邊人喜聞樂見的海鮮，被雕出了海龍王的高貴精致。我不由得又想起巷子的暮色里，那個一直埋頭敲打著的身影。

他是潮州意溪人，潮州木雕手藝是家傳的。

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文/黃春馥

來源 | 羊城晚報·羊城派責(zé)編 | 易芝娜校對 | 蘇敏