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(資料圖片僅供參考)

最近迷上了杜甫的作品，年輕時感覺他的作品太沉重了，不像李白那樣飄逸瀟灑，年紀大了以后，經(jīng)歷了一些坎坷，感受他的作品入心入情。杜甫一生幾乎在顛沛流離中度過，安史之亂之后的中國大地，被他看了個夠。他和李白不一樣，李白總是意氣洋洋地佩劍求仙，一路有人接濟，而杜甫卻為妻小溫飽屈辱奔波，有時候甚至像個難民，不知夜宿何處，但是正是在這種情況下，他創(chuàng)造了稀世的偉大，為蒼生大地投注了太多的關(guān)愛和同情，再小的村落、再窮的家庭、再苦的場面都逃不過他的眼睛。他細細觀看，靜靜傾聽，長長嘆息，默默流淚，他無力無錢不能給予具體幫助，能給予幫助的就是眼淚和隨之而來的筆墨，一種被關(guān)注的苦難，已經(jīng)不是徹底的苦難，一種被描寫的苦難，更加不再是無望的泥潭。中國從來沒有一個文人像杜甫那樣，用那么多的詩句告訴全社會苦難存在的方位和形態(tài)，以及苦難承受者的無辜和無奈，后來中國文人面對民間疾苦所產(chǎn)生的心理程序，至少一半與他相關(guān)。中國文化因為有了杜甫，多了不少善良的成分，在他的筆下再苦的事、再苦的景、再苦的人、再苦的心都成了美的成分，是美成為苦的背景，或者說苦成了美的映襯，苦和美融為一體，難分難解。

舉一個小例子，他逃奔被擒，成了叛軍的俘虜，中秋之夜在長安的俘虜營里寫了一首思家詩，他在詩中想象，孩子太小不懂事，因此中秋之夜，只有妻子一個人抬頭看月，思念自己，此刻妻子是什么模樣呢？他寫道：“香霧云鬢濕，清輝玉臂寒?！绷攘葞讉€字就把嗅覺、視覺、觸覺等感覺都調(diào)動起來了，為什么妻子的鬢發(fā)濕了？因為夜霧很重，她站在外面看月，時間久了不能不濕，既然站了那么久，那么裸露在月光下的潔白的手臂應(yīng)該有一些涼意了吧？這樣的鬢發(fā)之濕和手臂之寒，既是妻子的感覺，又包含著丈夫似真似幻的手感，實在是真切到極致?？梢姸鸥κ侨绾斡妹纴碇品嚯y的，同時也讓大家感受到他和李白是那么不同，李白不會那么細膩、那么靜定、那么含蓄。但是這些遠不是杜甫的全部。

“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”“白帝城門水云外，低身直下八千尺”，“向來皓首驚萬人，自倚紅顏能騎射”“云來氣接巫峽長，月出寒通雪山白”。這樣的詩句，連李白都要驚嘆其間的浩大氣魄了。杜甫的世界什么人都可以進入，不管在哪里“舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來”“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”，這就是他的無限空間，正因為這樣，他的詩歌天地包羅萬象應(yīng)有盡有，不僅在內(nèi)容上是這樣，而且在形式、技法、風(fēng)格上也是這樣，杜甫成了中國古典詩歌的集大成者，既承接著他之前的一切，又開啟著他之后的一切，人世對他那么多冷酷，那么吝嗇，那么荒涼，而他對人世卻是那么熱情，那么慷慨，那么豐美，這就是杜甫。杜甫對我們最大的啟迪是用美來制服苦難，用美來凈化心靈。

文/李慧

視覺/實習(xí)生　朱家歡

編輯/陳江南

二審/趙相康

三審/黃蔚