1、意思是：不要嘆息那京都的塵土會弄臟潔白的衣衫，清明時節(jié)還來得及回到鏡湖邊的山陰故家。

2、出自南宋陸游《臨安春雨初霽》，原文為：世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華？小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。

3、矮紙斜行閑作草，晴窗細乳戲分茶。

(資料圖片)

4、素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家。

5、譯文：近年來做官的興味淡淡的像一層薄紗，誰又讓我乘馬來到京都作客沾染繁華？住在小樓聽盡了一夜的春雨淅瀝滴答，清早會聽到小巷深處在一聲聲叫賣杏花。

6、鋪開小紙從容地斜寫行行草草，字字有章法，晴日窗前細細地煮水、沏茶、撇沫，試著品名茶。

7、不要嘆息那京都的塵土會弄臟潔白的衣衫，清明時節(jié)還來得及回到鏡湖邊的山陰故家。

8、擴展資料創(chuàng)作背景：淳熙十三年（公元1186年）春，作者奉詔入京，接受嚴州知州的職務，赴任之前，先到臨安（今浙江杭州）去覲見皇帝，住在西湖邊上的客棧里聽候召見，在百無聊賴中，寫下了這首廣泛傳誦的名作。

9、思想主題：詩開篇即以問句的形式表達世態(tài)炎涼、壯志未酬的無奈和客籍京華的蹉跎，直抒胸臆，情感噴薄，整首詩的情緒在開篇即達到高潮，后面三聯(lián)逐漸回落。

10、作者簡介：陸游（1125年-1210年），字務觀，號放翁，漢族，越州山陰（今浙江紹興）人，尚書右丞陸佃之孫，南宋文學家、史學家、愛國詩人。

11、陸游性格豪放，胸懷壯志，在詩歌風格上追求雄渾豪健而鄙棄纖巧細弱，形成了氣勢奔放、境界壯闊的詩風。

12、陸游把在現(xiàn)實生活中無法實現(xiàn)的壯志豪情都傾瀉在詩中，常常憑借幻境、夢境來一吐胸中的壯懷英氣，陸游的夢境、幻境詩，飄逸奔放，被譽為“小李白”。

13、參考資料來源：百度百科-臨安春雨初霽臨安春雨初霽年代：【宋】 作者：【陸游】 體裁：【七律】 類別：【】世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。

14、小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。

15、矮紙斜行閑作草，晴窗細乳戲分茶。

16、素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家。

17、 【注釋】陸游的這首《臨安春雨初霽》寫于淳熙十三年（1186），此時他已六十二歲，在家鄉(xiāng)山陰（今浙江紹興）賦閑了五年。

18、詩人少年時的意氣風發(fā)與壯年時的裘馬清狂，都隨著歲月的流逝一去不返了。

19、雖然他光復中原的壯志未表，但對偏安一隅的南宋小朝廷的軟弱與黑暗，是日益見得明白了。

20、這一年春天，陸游又被起用為嚴州知府，赴任之前，先到臨安（今浙江杭州）去覲見皇帝，住在西湖邊上的客棧里聽候召見，在百無聊賴中，寫下了這首廣泛傳誦的名作。

21、 自淳熙五年李宗召見了陸游以來，他并未得到重用，只是在福建、江西做了兩任提舉常平茶鹽公事；家后五年，更是遠離政界，但對于政治舞臺上的傾軋變幻，對于世態(tài)炎涼，他是體會得更深了。

22、所以詩的開頭就用了一個獨具易動的巧譬，感嘆世態(tài)人情薄得就象半透明的紗。

23、世情既然如此淺薄，何必出來做官？所以下句說：為什么騎了馬到京城里來，過這客居寂寞與無聊的生活呢？ “小樓”一聯(lián)是陸游的名句，語言清新雋永。

24、詩人只身住在小樓上，徹夜聽著春雨的淅瀝；次日清晨，深幽的小巷中傳來了叫賣杏花的聲音，告訴人們春已深了。

25、綿綿的春雨，由詩人的聽覺中寫出；而淡蕩的春光，則在賣花聲里透出。

26、寫得形象而有深致。

27、傳說這兩句詩后來傳入宮中，深為孝宗所稱賞，可見一時傳誦之廣。

28、歷來評此詩的人都以為這兩句細致貼切，描繪了一幅明艷生動的春光圖，但沒有注意到它在全詩中的作用不僅在于刻劃春光，而是與前后詩意渾然一體的。

29、其實，“小樓一夜聽春雨”，正是說綿綿春雨如愁人的思緒。

30、在讀這一句詩時，對“一夜”兩字不可輕輕放過，它正暗示了詩人一夜未曾入睡，國事家愁，伴著這雨聲而涌上了眉間心頭。

31、李商隱的“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲”，是以枯荷聽雨暗寓懷友之相思。

32、陸游這里寫得更為含蓄深蘊，他雖然用了比較明快的字眼，但用意還是要表達自己的郁悶與惆悵，而且正是用明媚的春光作為背景，才與自己落寞情懷構成了鮮明的對照。

33、在這明艷的春光中，詩人在作什么呢？于是有了五六兩句。

34、 “矮紙”就是短紙、小紙，“草”就是草書。

35、陸游擅長行草，從現(xiàn)存的陸游手跡看，他的行草疏朗有致，風韻瀟灑。

36、這一句實是暗用了張芝的典故。

37、據(jù)說張芝擅草書，但平時都寫楷字，人問其故，回答說，“匆匆不暇草書”，意即寫草書太花時間，所以沒功夫寫。

38、陸游客居京華，閑極無聊，所以以草書消遣。

39、因為是小雨初霽，所以說“晴窗”，“細乳”即是徹茶時水面呈白色的小泡沫。

40、“分茶”指鑒別茶的等級，這里就是品茶的意思。

41、無事而作草書，晴窗下品著清茗，表面上看，是極閑適恬靜的境界，然而在這背后，正藏著詩人無限的感慨與牢騷。

42、陸游素來有為國家作一番轟轟烈烈事業(yè)的宏愿，而嚴州知府的職位本與他的素志不合，何況覲見一次皇帝，不知要在客舍中等待多久！國家正是多事之秋，而持人卻在以作書品茶消磨時光，真是無聊而可悲！于是再也捺不住心頭的怨憤，寫下了結尾兩句。

43、 陸機的《為顧彥先贈婦》詩中云：“京洛多風塵，素衣化為淄”，不僅指羈旅風霜之苦，又寓有京中惡濁，久居為其所化的意思。

44、陸游這里反用其意，其實是自我解嘲。

45、“莫起風塵嘆”，是因為不等到清明就可以回家了，然回家本非詩人之愿。

46、--------------------------------- 如果掩去作者的名字，讀這首《臨安春雨初霽》，也許會以為它并不是出自“鐵馬金戈”、“氣吞殘?zhí)敗钡年懛盼讨帧?/p>

47、詩中雖然有杏花般的春色，卻更隱含著“世味薄似紗”的感傷之情和“閑作草”“戲分茶”的無聊之緒。

48、這是與高唱著“為國戍輪臺”而“一身報國”的陸游的雄奇悲壯的風格特征很不一致的。

49、首聯(lián)開口就言“世味”之“薄”，并驚問“誰令騎馬客京華”。

50、陸游時年已六十二歲，不僅長期宦海沉浮，而且壯志未酬，又兼?zhèn)€人生活的種種不幸，這位命途坎坷的老人發(fā)出悲嘆，說出對世態(tài)炎涼的內(nèi)心感受。

51、這種悲嘆也許在別人身上是無可疑問的，而對于“僵臥孤村不自哀，尚思為國戍輪臺”的陸游來說，卻顯得不盡合乎情理。

52、此詩是淳熙十三年陸游在山陰時奉詔入京，被任命為嚴州知州的時候所作。

53、對于一生奮斗不息、始終矢志不渝地實現(xiàn)自己的報國理想的陸游來說，授之以權，使之報國有門，竟會引起他“誰”的疑問，不是有點奇怪嗎？頷聯(lián)點出“詩眼”。

54、聽了一夜的春雨，次日清晨又聽到深巷叫賣杏花，淡雅的春意油然而生，令人想起江南濕漉漉、綠幽幽、亮晶晶、香噴噴的春色，濃而淡，淡而又深，深而且遠。

55、但細品一下，詩人聽了一夜的春雨，并未入眠。

56、在這春夜里他為何事輾轉反側呢？那遠遠傳來的如斷如續(xù)的賣花聲，又能給他一些什么樣的愉悅和撫慰呢？不能。

57、只有詩人一個人在清幽得空寂的春晨中獨自惆悵。

58、接下去的頭聯(lián)不更道出了他的這種心情嗎？“閑作草”、“戲分茶”，一生出入于戰(zhàn)場生死，貫游于天南海北，時刻思慮著報國和愛民的陸游，竟也“ 閑”而又“戲”了！在詩人眼中，臨安春色，何其清淡寡味，人情何其冷漠，世味何其索薄，壯志更是無從去提起一字，只有在“閑”“戲”中打發(fā)時光。

59、尾聯(lián)雖不象古人抱怨“素衣化為緇”（晉陸和作《為顧彥先贈好》：“京洛多風塵，素衣化為緇”），卻也聲稱清明不遠，應早日回家，而不愿在所謂“人間天堂”的江南臨安久留。

60、詩人應召入京，卻只匆匆一過，便拂袖而去。

61、整個一首詩，雖然寫春，卻不是歡春；雖不是傷春，也是“薄”春。

62、春天雖美，但在心情郁悶的作者心目中，卻引不起多少留戀。

63、在陸游的眾多著名詩篇中，有壯懷激烈的愛國憂民之作，如《關山月》、《出籬門迎涼有感》；有寄夢抒懷、悲憤凄切之作，如《十一月四日風雨大作》，這些詩不是直抒胸臆，痛切陳詞，就是筆墨縱橫，撫古思今，都是雄壯的大氣磅礴之作；作者也有優(yōu)美淳樸的鄉(xiāng)村生活描寫，如《游山西村》；也有緬懷愛情、追思往日幸福的傷感之作，如《沈園》。

64、等等這些，都與《初霽》極不相似。

65、《初霽》沒有豪唱，也沒有悲鳴，沒有憤憤之詩，也沒有盈盈酸淚，有的只是結腸難解的郁悶和淡淡然的一聲輕嘆，“別是一番滋味在心頭”。

66、陸游自王炎調離川陜后，也于淳熙五年（1178）在蜀東歸，在福建、江西、浙江一帶做低級官吏。

67、“怖懼幾成床上伏，艱難何啻劍頭飲”的處境，和在王炎手下得以重用的情形是大不一樣的。

68、淳熙十三年春，作者奉詔入京，接受嚴州知州的職務，在臨安寫了此詩。

69、嚴酷的現(xiàn)實，使他不得不對朝廷對皇帝，對人生對社會作出一些陰暗的結論。

70、與他的許多寄夢詩不一樣，在深夜，萬籟俱寂時，作者眼前沒有現(xiàn)實生活的情景攪擾，可以對著曠遠的星空和雨夜任意地幻想，說任何放言達詞。

71、而身在繁榮帝都，作者卻身不由己。

72、臨安城雖然春色明媚，但官僚們偏安一隅，忘報國仇，粉飾太平。

73、作者是時刻清醒的，他在表面的升平氣象和繁榮面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聵，想到了自己未酬的壯志。

74、但他既不能高唱，又無法托情夢，只好借春色說愁緒，把春天寫成了無情之物。

75、可以說《初霽》反映了作者內(nèi)心世界的另一方面，作者除了在戰(zhàn)場上、幕帳中和夜空下高唱報國之外，偶爾也有惆悵徘徊的時候。

76、在幾乎同時所作的《書憤》中，作者就截然不同地表現(xiàn)了一貫的豪情。

77、《書憤》在一定意義上是作者對自己悲壯一生的總結。

78、“早歲那知世事艱”，卻終有膽量說“千載誰堪伯仲間”，把一生留給歷史公斷。

79、《初霽》、《書憤》的比較可以顯現(xiàn)出詩人感情思想的一個短時期的反復。

80、陸游畢竟是陸游，他不會永久地停留在“閑”“戲”之上的。

81、不久后他在嚴州任上，仍堅持抗金，并且付諸行動，表達于詩文，終于又被以“嘲詠風月”的罪名罷官。

82、他的綿綿“杏花春雨”，在《十一月四日風雨大作》中，發(fā)展成了“鐵馬冰河入夢來”的急風暴雨。

83、一個詩人的性格是復雜的，一個始終剛強不屈、矢志不渝的烈士，也難免間或惆悵抑郁。

84、這種抑郁惆悵與其雄奇悲壯并不矛盾。

85、唯其抑郁惆悵得苦不堪言，才有更強烈的情懷的噴發(fā)。

86、詩中一開頭就道“世味薄似紗”，正是作者對現(xiàn)實的否定，也體現(xiàn)出作者的剛直氣節(jié)。

87、詩末拂袖而去，也是詩人對浮華帝都的不屑。

88、因此，透過原詩的表面，我們依稀仍可看見一個威武不屈的形象，這個形象才是作者真正的一貫的自己。

89、素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家。

90、[作為一介素衣,不要興起風塵會沾污我衣的慨嘆,等到清明就可以回家了.]臨安春雨初霽【宋】陸游世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。

91、①小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。

92、矮紙斜行閑作草，②晴窗細乳戲分茶。

93、③素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家。

94、④【注釋】①世味：世情。

95、令：這里讀陵，使。

96、騎馬客京華：古代貴人騎馬，貧賤人騎驢。

97、說騎馬，暗示自已又被召作官。

98、淳熙十三年(1186)春，陸游奉命權知嚴州（今浙江建德）事，到任之前，先到京城臨安辦理手續(xù)。

99、這兩句是說隱居家鄉(xiāng)，用世之心已淡，沒想到朝廷又要自已出來作官。

100、②矮紙：短紙，古人寫字的紙卷成卷子，所以不說小紙而說矮紙。

101、作草：寫草書。

102、東漢大草書家張芝曾認為寫草書應比寫楷書慢些，只在閑空時才能寫。

103、這里說閑草書，是暗示客居無事。

104、③細乳：古人將茶餅研磨成為細末，然后煎來吃，細末一煎，便浮在水面，稱為乳花，或簡稱乳。

105、分茶：宋人飲茶時的一種游藝，今已失傳。

106、④素衣：白衣。

107、這句借用陸機“京洛多風塵，素衣化為緇”兩句詩，連同下句意思是說，不久即可回家，不必慨嘆京城官場中的風氣會污染了自已。

108、從淳熙七年末，陸游被免官之后，就一直閑居了五年。

109、終于在朋友舉薦之下，得到了皇帝的接見，并被授了一個小官。

110、雖然終被起用，但因與自己積極備戰(zhàn)的志向不符，陸游倍感失望。

111、第一聯(lián)半是自責半是自嘲地問自己：既然你已經(jīng)知道現(xiàn)在世態(tài)人情淡薄，為什么還要到京城來呢？這集中體現(xiàn)了詩人復雜的心情：一方面希望為國家做點事情，另一方面卻不得不接受壯志難酬的現(xiàn)實。

112、接下來兩聯(lián)，詩人旅居客舍，心緒不寧，所以夜不能寐，“一夜聽春雨”，閑來無事也只能借寫草書、品茶來排遣。

113、最后一聯(lián)，作者筆鋒再轉，用自我安慰的口吻寫出了作者想及早返家的心情。

114、【年代】：南宋【作者】：陸游【作品】：臨安春雨初霽【內(nèi)容】：世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。

115、小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。

116、矮紙斜行閑作草，晴窗細乳戲分茶。

117、素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家。

118、我的個人理解是樸素的衣服啊 你不要嘆息我們風塵仆仆（這樣趕路）是為了清明的時候趕到家鄉(xiāng)啊。

本文到此分享完畢，希望對大家有所幫助。