(資料圖片僅供參考)
王海寧
前不久，嗩吶吹奏民樂名曲《百鳥朝鳳》的視頻爆紅網(wǎng)絡(luò)，無數(shù)人被傳統(tǒng)民樂的魅力征服，為演奏者劉雯雯的高超技巧傾倒，為傳統(tǒng)與現(xiàn)代碰撞而驚喜，這位曾經(jīng)在澳大利亞悉尼歌劇院獨(dú)奏過的90后嗩吶博士再一次掀起了人們對(duì)民族樂器嗩吶的興趣。劉雯雯的演奏一改嗩吶在人們印象中“土氣”“粗糲”的印象，讓人們重新發(fā)現(xiàn)嗩吶的鮮活獨(dú)特，賦予民族樂器當(dāng)代魔力。
其實(shí)這幾年民族樂器在人們心中早已不再是古老樂器傳統(tǒng)表演的刻板印象，而是年輕人心中跨界演出的國潮新寵。
民族樂器的生命力依舊蓬勃，不只在鄉(xiāng)野也在廟堂，只要遇到愛它懂它的人，就會(huì)大放光彩。人們對(duì)嗩吶的印象，往往停留在影視劇里鄉(xiāng)村紅白喜事中一閃而過的鏡頭里，由于嗩吶有個(gè)金屬的喇叭口，許多人甚至一直以為嗩吶是與小號(hào)相似的銅管樂器。事實(shí)上，嗩吶與西洋樂器的雙簧管的發(fā)聲原理接近，由于獨(dú)特聲學(xué)結(jié)構(gòu)和按鍵的加入，嗩吶的音色豐富獨(dú)特，既可高亢又可婉轉(zhuǎn)。就像薩克斯根據(jù)基本音高分為高、中、低音薩克斯一樣，嗩吶的分類也很精細(xì)，能演繹的情緒色彩也非常豐富。嗩吶經(jīng)典曲目《百鳥朝鳳》惟妙惟肖地模仿不同禽類的鳴叫聲，讓人想起西方古典音樂中維瓦爾第的名作《四季》也用不同樂器模仿大自然的聲音，中外音樂都用自己的特長展現(xiàn)大自然的勃勃生機(jī)。而中阮名家馮滿天和方錦龍兩位民樂演奏家，每場演出座無虛席，二人演奏的曲目從經(jīng)典到流行，從傳統(tǒng)到搖滾，讓民族樂器的表現(xiàn)潛力得到充分展現(xiàn)。民族樂器與民族音樂，不僅是傳統(tǒng)瑰寶，也能與時(shí)俱進(jìn)。民族樂器搭乘新傳播手段，已經(jīng)事實(shí)“出圈”，年輕人正在成為民樂的生力軍。嗩吶在人們的刻板印象中，演奏者似乎多為老者。其實(shí)，在新的傳播渠道中，以嗩吶為主的新作品點(diǎn)擊量上億的也不在少數(shù)，關(guān)注的年輕人正在成為主流。幾部被稱為“嗩吶神曲”的作品《耍猴兒》《喜》，當(dāng)初創(chuàng)作者都以為是“小眾”、帶有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的作品，一經(jīng)面世，被網(wǎng)友追捧，加上混剪畫面，讓“沖突矛盾感”碰撞更加猛烈，激發(fā)出意想不到的戲劇張力。新一代演奏者將嗩吶玩成跨界“潮樂器”。而河南有數(shù)百年歷史的嗩吶村柘城縣馬莊村，一群嗩吶藝人注冊了抖音賬號(hào)“嗩吶村的事”，并在線上直播。這群嗩吶藝人，上一秒還在干農(nóng)活，下一秒就演奏起嗩吶等傳統(tǒng)樂器，令人大開眼界，3個(gè)月收獲了20多萬粉絲，粉絲中不少都是90后，甚至還有一批00后。而琵琶演奏者、視頻博主柳青瑤既能將琵琶獨(dú)奏與交響樂融合，演繹出木蘭替父從軍的悲壯，也能用琵琶模仿短兵相接、戰(zhàn)馬嘶鳴的聲效，重現(xiàn)蘭陵王入陣的英姿，憑著真本事真功夫真帶勁兒，跨越了年紀(jì)和文化的差異，成為國樂新青年的代表。
民族樂器一直是世界音樂的重要組成部分，音樂一直在跨越國界。嗩吶的發(fā)展史，本身就是一部東西交流、文明互鑒的樣本。嗩吶由波斯一帶傳入，“嗩吶”本是音譯。嗩吶進(jìn)入中國后，不斷改良，與其他民族樂器不斷合作應(yīng)答，逐漸發(fā)展成熟，形成今天的面貌。如果深究，我們不難發(fā)現(xiàn)，許多深受人們喜愛的民族樂器其實(shí)都是“遠(yuǎn)道而來”“入鄉(xiāng)隨俗”，比如胡琴、琵琶、揚(yáng)琴，它們都是今天民族樂團(tuán)中的重要角色，也都曾經(jīng)是帶有異域風(fēng)情的遙遠(yuǎn)聲音。
絲綢之路上敦煌壁畫里的飛天彈著琵琶的身姿，訴說著文明互鑒中音樂的流動(dòng)與交響。文化與音樂一直在盤根錯(cuò)節(jié)的交互中形成更加龐大的網(wǎng)絡(luò)，民族樂器走向世界，正如世界音樂對(duì)中國的影響。不同樂器不同風(fēng)格作品，表達(dá)的始終是我們對(duì)世界的基本感受與向往。民族樂器穿越歷史，跨越國界，不需要語言，卻總是能將我們心中的好奇、友善、愛與渴望傳遞給全世界。
責(zé)編：盛 楠審核：徐曉敬
