點(diǎn)開《小行星城》之前，預(yù)期中是一部帶著科幻元素的文藝片。

開場(chǎng)十分鐘后，腦海中自然浮現(xiàn)出《布達(dá)佩斯大飯店》和《犬之島》，果不其然，全都充滿著韋斯·安德森的味道。

【資料圖】

此刻的安德森已經(jīng)不是什么無(wú)名小卒了。

光是看看《小行星城》的陣容，已經(jīng)是“群星薈萃”了。

01. 群星演繹的怪誕喜劇

除了安德森御用的詹森·舒瓦茲曼出演了男主角，勾搭上了斯嘉麗·約翰遜（電影演員），還有湯姆·漢克斯，蒂爾達(dá)·斯文頓（才出演了《記憶》），阿德里安·布羅迪（《鋼琴家》）。

斯嘉麗·約翰遜

蒂爾達(dá)·斯文頓

湯姆·漢克斯

如此多國(guó)際明星，都愿意陪著安德森來(lái)玩這場(chǎng)敘事和色彩的試驗(yàn)游戲，真的是太有面兒了！

畢竟有戛納金棕櫚的加持，也該他豪橫。

在這部《小行星城》里面，安德森繼續(xù)肆意揮灑著他在色彩、構(gòu)圖、鏡頭搖移和場(chǎng)面調(diào)度的個(gè)性化展示。

影片的主要故事，是一個(gè)失去妻子的中年鰥夫（戰(zhàn)地?cái)z影師），開車帶著四個(gè)孩子參加沙漠中的科學(xué)夏令營(yíng)，在夏令營(yíng)中認(rèn)識(shí)新朋友、學(xué)習(xí)新知識(shí)，還會(huì)參與到科學(xué)創(chuàng)造競(jìng)賽中。

夏令營(yíng)中自然還有其他同樣具備科學(xué)素養(yǎng)的家庭及孩子，然后在一次觀察星系的活動(dòng)中，他們就真的見到了外星人，開著飛碟來(lái)把他們的“小行星”搶走了。

然后情節(jié)就從家庭輕喜劇迅速轉(zhuǎn)變?yōu)閲?guó)家級(jí)科幻事件，整個(gè)夏令營(yíng)被接管，參與者被逐個(gè)審查，鰥夫的岳父還專程趕過(guò)來(lái)，一家五口也在與其他人的相處中，逐漸袒露心事，并獲得真愛(ài)。

故事看上去平淡無(wú)奇，算不上多精彩。沒(méi)錯(cuò)，這故事，就是一部五顏六色照片構(gòu)圖滑稽面癱版《宇宙探索編輯部》。

但是如果你對(duì)安德森略有了解，就知道他的怪誕想象、獨(dú)特美學(xué)與生猛操作，都是在故事之外肆意揮灑。

02. 層層套娃的敘事架構(gòu)

上面的故事簡(jiǎn)述只是《小行星城》最主要的一條線索。安德森顯然不會(huì)老老實(shí)實(shí)地講故事。

他在這部電影中，設(shè)置了俄羅斯套娃一般的故事架構(gòu)，再以話劇式場(chǎng)景表現(xiàn)出來(lái)。

故事最外層是一個(gè)電視節(jié)目，主持人（《絕命毒師》的老白）在臺(tái)上絮絮叨叨，向大家介紹一部劇作是如何創(chuàng)造出來(lái)的。這之后，他會(huì)不時(shí)跑出來(lái)絮絮叨叨，談?wù)撘环?/p>

接下來(lái)一層，他介紹的這位編劇叫康拉德·厄普，一位夢(mèng)想著完成一部?jī)?yōu)秀劇本的男人。除了寫劇本，他還要接受男演員的勾搭，以及在勾搭中失去了自己的原則。

然后就是劇本中的故事，這位鰥夫帶著孩子參加夏令營(yíng)，各種啼笑皆非的怪誕情節(jié)。由此開啟了故事中的分劇情。

包括：與其他人的相遇，鰥夫與電影女演員的歡情；大兒子與女同學(xué)的青澀初戀；像拼圖般透露的妻子去世真相；女教師與牛仔的戀情；外星人的突然出現(xiàn)，國(guó)家機(jī)器為此開始運(yùn)轉(zhuǎn)行動(dòng)，直到最終的解決。

在最后一幕，演員從彩色片場(chǎng)穿越到黑白世界來(lái)了，直接打破了次元壁?！断У乃菲布纫暩校旁谶@里則不是戳破渣男的陰謀，而是要開始對(duì)電影的虛構(gòu)和拍攝進(jìn)行反思。

看上去夠復(fù)雜吧？這還沒(méi)夠，安德森還要運(yùn)用經(jīng)典的“三一律”，采用分幕的方式把這些故事組合起來(lái)。

同時(shí)全過(guò)程用黑白和彩色畫面將電視節(jié)目和劇本故事分開來(lái)，兩條線索并行的狀態(tài)又像是對(duì)《奧本海默》的戲仿。

因?yàn)橛斜⒐皆?，有濃烈色彩，有雙線敘事，有朋友說(shuō)看這部《小行星城》，頂?shù)蒙峡础栋疟取泛汀秺W本海默》兩部。哈哈。

或許是對(duì)自己還不夠自信，安德森僅僅在電視節(jié)目那一層采取了話劇式的場(chǎng)景表達(dá)，劇本部分則集中在夏令營(yíng)的主題場(chǎng)景中，這與拉斯·馮·提爾《狗鎮(zhèn)》里那樣簡(jiǎn)練純粹的話劇表達(dá)還存在差距。

不過(guò)這種話劇式表達(dá)歷來(lái)是毀譽(yù)參半，如果安德森下部作品準(zhǔn)備繼續(xù)朝著話劇方向深入的話，他可是要冒更大風(fēng)險(xiǎn)。

03. 濃烈色彩與工整構(gòu)圖

終于說(shuō)到安德森的獨(dú)門絕活啦，即色彩與溝通。

《小行星城》的色彩一如既往地飽滿，場(chǎng)景幾乎限定在荒漠中的主題公園內(nèi)。同時(shí)充盈著一種濃烈的裝置感，仿佛是真人演出的“黏土動(dòng)畫”，與《犬之島》的質(zhì)地正好反響。

于是整部《小行星城》，要么是電視節(jié)目的黑白話劇，要么是主題公園中黏土感的彩色畫面，總是透出怪誕的喜感，自然為故事增添了不少敘事張力和懸念。

在此基礎(chǔ)上，更有安德森貫穿始終的工整構(gòu)圖。

這份“工整”，是一種框架之類，視覺(jué)形式遠(yuǎn)大于呈現(xiàn)內(nèi)容的工整，畫面中的人物、道具、背景、動(dòng)作、調(diào)度，全部都是為了畫面本身的質(zhì)感服務(wù)。就像前面提到的“真人表演的黏土動(dòng)畫”，全部在一個(gè)小盒子中完成。

而黑澤明在《七武士》的工整，是通過(guò)構(gòu)圖和調(diào)度，完全服從于人物的行動(dòng)、情緒，以及故事本身的走向。時(shí)代風(fēng)格與場(chǎng)景運(yùn)鏡都是人物命運(yùn)的注腳，自然產(chǎn)生出一股莊重的“史詩(shī)感”。

于是安德森的作品，“工整”得有些“刻板”，或許會(huì)被認(rèn)為“小氣”，難覓“史詩(shī)感”，反而是多了幾分滑稽、天真和稚氣，當(dāng)然這是另外一份有趣的美學(xué)風(fēng)格，不過(guò)久看之后，也許會(huì)引起少許厭倦。

電影的末尾，男主角從彩色片場(chǎng)中直接沖出來(lái)，跑到上一層“現(xiàn)實(shí)”中，終于碰上自己從未露面的“亡妻”，兩人以臺(tái)詞完成了對(duì)彼此情感的回溯與升華。探討戲劇的美學(xué)哲思也擁有了真摯情感的注腳，讓這部非常形式化的電影也終于有了感情的支點(diǎn)。

片尾更是一場(chǎng)“頒獎(jiǎng)禮”鬧劇，那個(gè)和《宇宙探索編輯部》里面頗為相似的外星人也跑了出來(lái)。所有的人齊聲復(fù)誦：如果不睡覺(jué)就不會(huì)醒來(lái)，如果不睡覺(jué)就不會(huì)醒來(lái)。

是在說(shuō)電影這項(xiàng)“造夢(mèng)藝術(shù)”？還是沉入男歡女愛(ài)的紅塵男女？莊周夢(mèng)蝶的生命感知，或是這個(gè)真假難辨的現(xiàn)實(shí)世界？

如同安德森提供的謎題，留待各位觀眾自行體會(huì)吧。