不知從何時(shí)起，“油膩”二字已不再局限于男性，當(dāng)女性油膩起來更為致命。

(資料圖)

一旦拿捏不好，“人間尤物”就變成了“人間油物”。

然而，越是不好拿捏，越是有人躍躍欲試。

結(jié)果，很難評。

01

就好比演員劉濤，一直走賢妻良母路線的她，自從在《歡樂頌》中轉(zhuǎn)型成功后就一發(fā)不可收拾，成為都市精英角色的寵兒。

不否認(rèn)，《歡樂頌》中的安迪一角，讓觀眾重新認(rèn)識了她，也讓觀眾看到了她更多的可能性與女強(qiáng)人的氣場。

但是，再好的人設(shè)，重復(fù)多了觀眾也有膩的時(shí)候。

多次在都市劇中詮釋女強(qiáng)人的劉濤，已經(jīng)很難再有突破。

重復(fù)性的人設(shè)、表情、說話語氣、表演方式都把她與“油膩”二字掛鉤。

不難發(fā)現(xiàn)，劉濤塑造的女強(qiáng)人大都是這樣的。

出場總拉著一張“生人勿近”的臉，穿著奢侈品，腳踩高跟鞋，挎著名牌包，妝發(fā)齊全得像下一秒去拍攝雜志封面。

走路帶風(fēng)，不茍言笑，成為高大上寫字樓里一道獨(dú)特的風(fēng)景線。

給下屬分配任務(wù)時(shí)，像個(gè)沒有感情的機(jī)器，邊走邊交代工作，連看都不看對方一眼。

遇到難題時(shí)，旁人嚇個(gè)半死，她卻總能做到波瀾不驚，并且打通電話就能瞬間解決。

輸出觀點(diǎn)時(shí)，總是一副過來人“看透了”的樣子，站在制高點(diǎn)盡情展示自己的學(xué)識與眼界，活脫脫像個(gè)教育家。

演了太多業(yè)界精英，也就越來越難突破，久而久之留給觀眾的印象就油膩了。

包括演員秦嵐，也存在這個(gè)問題。

02

長得漂亮，身材優(yōu)越，氣質(zhì)獨(dú)特，這本是秦嵐的優(yōu)點(diǎn)，奈何，每部劇都在突出這些優(yōu)點(diǎn)，也就不再吸引人。

在多部作品中，秦嵐詮釋的職場女強(qiáng)人，大都是這樣的。

時(shí)時(shí)刻刻打扮精致，像行走的時(shí)裝模特，服裝更換的頻率更是高得離譜。

幾近完美的身材管理，讓她走路帶風(fēng)姿態(tài)迷人，全方位展示成熟女性的魅力。

人永遠(yuǎn)是清醒獨(dú)立雷厲風(fēng)行的，氣場永遠(yuǎn)是颯爽的，追求者永遠(yuǎn)是數(shù)不勝數(shù)的。

遇事總思路清晰，理性又睿智，快刀斬亂麻迅速解決別人都解決不了的棘手問題。

可以不需要男人，可以不需要家庭，時(shí)刻保持著單身女性的瀟灑。

總而言之，“精致”是秦嵐塑造的職場女強(qiáng)人最顯眼的標(biāo)簽。

但由于連續(xù)在多個(gè)職場劇中太過精致，太過漂亮，職場未婚女強(qiáng)人人設(shè)也變得千篇一律，便失去了新鮮感。

這些靚麗的角色，到頭來都不如她在《延禧攻略》中的富察皇后一角，給觀眾帶來的驚艷感多。

03

同樣陷入到怪圈的，還有演員陳數(shù)。

長著一張女強(qiáng)人的臉，演起女強(qiáng)人來更是得心應(yīng)手，且說服力強(qiáng)。

波瀾不驚看透一切是她的狀態(tài)，一切盡在掌握中是她的氣場，雷厲風(fēng)行霸氣果斷是她的風(fēng)格。

在人妻角色與職場女性的角色上，以陳數(shù)的氣場與表演實(shí)力，絕對的娛樂圈獨(dú)一份。

只是初看很驚艷，多次以同樣形象示人，就沒了新鮮感。

所以，當(dāng)陳數(shù)與精英女強(qiáng)人掛鉤，還沒出場就能知道她會是什么打扮，什么氣場，什么走路姿勢，什么表情，什么說話語氣。

女強(qiáng)人看似好演，實(shí)則尺度難以拿捏，尺寸拿捏不夠體現(xiàn)不出“女強(qiáng)人”的氣場，尺寸拿捏過多就會有種有力過猛的油膩感。

不僅演員在表演上尺度難拿捏，妝發(fā)與穿搭也很考驗(yàn)人。

妝發(fā)太精致像拍雜志，穿搭太奢華像走紅毯，本來借助妝發(fā)與穿搭可以增加人物的氣場，但稍微用力過猛就給人一種遙不可及的感覺，還顯得不真實(shí)。

所以職場女強(qiáng)人的塑造，不僅需要扎實(shí)的表演功底，還需要服化道的配合，否則就會被貼上油膩的標(biāo)簽。

這一點(diǎn)，演員高葉，以及《一路朝陽》的服化道就做到了。

04

在《一路朝陽》中，高葉飾演的吳劍秋是職場女強(qiáng)人，更是精英律師。

如果按照一般女強(qiáng)人的套路去演，肯定是油膩且尷尬的，無非是端著個(gè)架子、時(shí)刻精致著、說話都不看下屬的高傲樣子。

這樣的職場女強(qiáng)人，在職場劇中已泛濫成災(zāi)，如此表演也只會讓角色更加臉譜化。

但高葉的處理，就把“精英”拉下“神壇”，增添了幾分人氣。

首先，獨(dú)當(dāng)一面的精英律師肯定是有一定的氣場，這一點(diǎn)高葉本身自帶。

演員自帶氣場就需要做減法，否則過多會顯得端著架子。

于是，就能看到高葉與其他飾演女強(qiáng)人的演員之間的區(qū)別：減少妝容上的精致，服裝上的繁瑣與奢華。

無論是妝面還是服裝，都是以干凈利落且簡單大方為主，甚至有時(shí)候些許的凌亂，都能讓觀眾覺得她是個(gè)上班族，而不是時(shí)裝走秀的模特。

形象立住了，角色也就令人信服。

其次，說話的語氣上，與對手演員的表演上，高葉也都盡力做到了接地氣。

說話不刻意凹高人一等的氣勢，還帶著些小表情與小動(dòng)作，給人一種親切感的同時(shí)也能很好地體現(xiàn)她在職場上摸爬滾打這么多年的圓滑與八面玲瓏。

說話不像讀詞機(jī)器，表演不臉譜化，高葉把吳劍秋演活了。

有氣場卻沒有遙不可及，有能力卻不看人低，很圓滑但又不世故，不端著不硬凹塑造出來的吳劍秋就顯得更加生動(dòng)。

不知從什么時(shí)候起，職場女強(qiáng)人被“妖魔化”，必須得端著，必須得精致，必須得刀槍不入，但真正的女強(qiáng)人也是從底層慢慢爬上來的，盤旋于客戶與員工之間，各個(gè)是人精，但也絕非各個(gè)遙不可及。

女強(qiáng)人也可以接地氣，可以關(guān)心下屬，可以暴露自己的缺點(diǎn)與軟肋。

就像吳劍秋，會因?yàn)槟腥说某鲕壟c不接電話而歇斯底里，也會為了孩子忍氣吞聲，這才是一個(gè)正常人。

高葉并非第一次演女強(qiáng)人，曾在《狂飆》中就已讓觀眾驚艷。

只是相比大嫂的從容、平和以及不急不躁的女大佬氣質(zhì)，在《一路朝陽》中的她更多了一種親和力，再次讓觀眾感受了一把成熟優(yōu)秀女性身上的魅力。

想要女強(qiáng)人人設(shè)立得住，靠的不僅僅是外在，內(nèi)在的氣場更重要。

這才是女強(qiáng)人該有的樣子，“人間油物”們該學(xué)學(xué)了。

05

在《一路朝陽》中，除了高葉塑造了不油膩的女強(qiáng)人外，王陽也成功讓霸總?cè)ビ汀?/p>

沒有故作帥氣的表情與小動(dòng)作，沒有好為人師的自信與強(qiáng)勢，本來不好詮釋的霸總被他演得脫俗且有魅力。

這些年，不光職場女強(qiáng)人被臉譜化，連霸道總裁也仿佛成了一種貶義，甚至成為“油膩”的代表。

在一些男演員用力過猛的表演下，霸道總裁有了新形象：盲目自信、油腔滑調(diào)、故作姿態(tài)。

以自認(rèn)帥氣的表情與夸張的小動(dòng)作，來展現(xiàn)自己的魅力，殊不知用力過猛像極了開屏的孔雀。

以過來人的姿態(tài)教育著身邊人，看似成熟有思想，殊不知爹味十足令人反感。

王陽與高葉一樣，都在做減法。

減少油膩的小動(dòng)作與夸張的表情，減少油膩的虎狼之詞，減少盲目的自信，結(jié)果就是成功讓霸總?cè)ビ汀?/p>

好演員就是這樣，即便再難啃的角色，也能演出不一樣的風(fēng)采。

霸氣中帶著親和力的高葉，成熟中帶著儒雅的王陽，給圈內(nèi)不少“人間油物”樹立標(biāo)桿，若以后女強(qiáng)人與霸總都按照這樣的方式表演，何來油膩一說？