8月31日，2023首屆中國紀(jì)錄片大會(huì)提案大會(huì)現(xiàn)場(chǎng)提案路演在北京國際飯店8號(hào)廳舉辦。屆時(shí)，本屆入圍的20部紀(jì)錄片提案主創(chuàng)將現(xiàn)場(chǎng)路演，由終審評(píng)委評(píng)選出“十佳提案”，未來將獲得生產(chǎn)制作、項(xiàng)目包裝、資金支持等服務(wù)。

在20個(gè)項(xiàng)目提案之中，《AI時(shí)代自救指南》聚焦當(dāng)下世界最為關(guān)注的人工智能（AI）話題。隨著科技飛速發(fā)展，AI正迅速改變著每個(gè)人的生活方式、工作方式，乃至未來或?qū)⑸钊胝麄€(gè)社會(huì)的毛細(xì)血管，顛覆重建各行各業(yè)的運(yùn)行模式。在不可逆轉(zhuǎn)的時(shí)代浪潮之下，每一個(gè)普通個(gè)體應(yīng)當(dāng)以怎樣的心態(tài)去面對(duì)變化、迎接變化、擁抱變化？AI給我們帶來的究竟是生存挑戰(zhàn)，還是發(fā)展機(jī)遇？在科技與社會(huì)的可持續(xù)發(fā)展之下，AI又會(huì)否模糊既有的倫理邊界？新京報(bào)記者獨(dú)家對(duì)話紀(jì)錄片《AI時(shí)代自救指南》制片人張海辰。

《AI時(shí)代自救指南》聚焦人工智能（AI）話題。

(資料圖片僅供參考)

新京報(bào)：《AI時(shí)代自救指南》這部紀(jì)錄片的創(chuàng)意來源于何處？

張海辰：近十年我一直在做科技類內(nèi)容，跟科技行業(yè)從業(yè)者有密切的接觸。2020年整個(gè)科技圈就已經(jīng)在聊GPT3的事了，我們當(dāng)時(shí)就覺得，這一定是未來的風(fēng)口。其實(shí)在AI剛剛出現(xiàn)的時(shí)候是分為“弱AI”和“強(qiáng)AI”兩個(gè)不同的時(shí)代。當(dāng)時(shí)整個(gè)學(xué)界預(yù)測(cè)“強(qiáng)AI”時(shí)代會(huì)在2050年左右到來。但實(shí)際上在 GPT3.5發(fā)布以后，整個(gè)學(xué)界認(rèn)為，它把AI時(shí)代往前帶了一大步，因此大家也轉(zhuǎn)變了態(tài)度，認(rèn)為2035年就會(huì)成為弱AI與強(qiáng)AI的時(shí)代轉(zhuǎn)折點(diǎn)。所以我們認(rèn)為需要在這個(gè)時(shí)代去記錄AI轉(zhuǎn)變前的故事。

新京報(bào)：您認(rèn)為《AI時(shí)代自救指南》和其他科技類紀(jì)錄片有何不同之處？

張海辰：我覺得我們最大特點(diǎn)是“通俗”。過去同行做的很多科技類紀(jì)錄片，大家確實(shí)很鉆研，很科技。但AI時(shí)代到來了之后，它最先顛覆的是哪些人？并不是傳統(tǒng)紀(jì)錄片的受眾，所謂一二線城市、接受過高等教育的青年們，反而是三四線，甚至更下沉的普通人。比如，未來送外賣這個(gè)崗位就可能被機(jī)器人替代。所以我們需要讓這個(gè)片子更下沉，能夠穿透到底層受眾，面向更多在AI時(shí)代需要武裝自己、改變自己的人。這也是我們做這個(gè)片子的初心。

同樣，這部片子的定位是科技，而不是像《星球大戰(zhàn)》《星際迷航》這樣的科幻，所以我們的內(nèi)容一定是聚焦近未來。我們只講近10年到20年的真實(shí)發(fā)展。綜上，這次我們應(yīng)用了國內(nèi)紀(jì)錄片不常見，但是在國際上已經(jīng)有百年歷史的故事形態(tài)Docudrama（演繹式紀(jì)錄片）。它一部分是Documentary（紀(jì)錄片），一部分是Drama（劇情）。我們希望這種形式可以提升原本不是紀(jì)錄片受眾的接受方式。舉個(gè)例子，現(xiàn)在科技類短視頻實(shí)際上有很多受眾，那如果科技紀(jì)錄片把內(nèi)容講得太過于嚴(yán)肅，就有可能把觀眾勸退，因?yàn)閮?nèi)容門檻太高了。

新京報(bào)：我們是否提出了切實(shí)建議去消解大眾在AI時(shí)代的困惑或擔(dān)憂？

張海辰：所謂“恐慌”，一大部分其實(shí)是來自于信息差。比如，很多人會(huì)擔(dān)心，自己的伴侶未來會(huì)不會(huì)愛上機(jī)器人？在我們看來，這是完全不必要擔(dān)心的問題。而且從我們獲取的資料來看，雖然AI最重要的工作不是陪伴，但是他們卻在某些時(shí)候能比人陪伴得更好。比如智能音箱，在夜深人靜的時(shí)候，他們其實(shí)會(huì)收到很多的詢問。尤其對(duì)于年輕獨(dú)居群體，在夜晚往往容易陷入深度獨(dú)孤與自我懷疑之中。但這個(gè)時(shí)間我們又不能隨便給任何一個(gè)人發(fā)微信，在這樣的時(shí)刻，人工智能就起到了陪伴的作用。當(dāng)我們轉(zhuǎn)化思維，AI與人之間的關(guān)系可以變成“幫助”。

再比如，我們已知人類再努力地奔跑也追不上汽車，但我們可以去學(xué)習(xí)如何駕駛它。實(shí)際上，AI所做的事是把全世界的文本、資料、知識(shí)進(jìn)行吸收整合，供人類去學(xué)習(xí)。如果我們死記硬背古詩，永遠(yuǎn)背不過AI，但人類最大的價(jià)值在于思考和提問，這是我們還成為“人”的一個(gè)標(biāo)志——我們提出一個(gè)問題，AI幫我們來解答。你看，這又是一個(gè)自救的方式——相比“戰(zhàn)勝”它，我們可以駕馭它，并把它作為一個(gè)工具跟這個(gè)時(shí)代共存。

即便在科技的發(fā)展下，一些基礎(chǔ)性的職位會(huì)被替代，但只要我們轉(zhuǎn)變思維方式，在保留“人”的優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，掌握跟AI溝通的技巧，把它作為工具而不是敵人，很多困惑也會(huì)迎刃而解。這是我們的觀點(diǎn)

新京報(bào)：過往我們?cè)谡劶o(jì)錄片的時(shí)候，更多是強(qiáng)調(diào)真實(shí)性、紀(jì)實(shí)性。Docudrama這種形式和紀(jì)錄片的真實(shí)性會(huì)存在違背嗎？

張海辰：Docudrama其實(shí)是全世界紀(jì)錄片學(xué)界都承認(rèn)的形式，比如《毒島奪寶》《監(jiān)視資本主義：智能陷阱》等。他們更多不是把影片分為紀(jì)錄片和故事片，而是“虛構(gòu)影片”和“非虛構(gòu)影片”?！禔I時(shí)代自救指南》就是“非虛構(gòu)影片”。

以《AI時(shí)代自救指南》的具體內(nèi)容舉例。我選擇的這些大咖們不僅有非常強(qiáng)的科研能力，還有豐富的產(chǎn)品經(jīng)理背景。我之所以選擇他們是因?yàn)樗麄冏罱K要交付給用戶的這個(gè)技術(shù)是大眾交互的，而不是一個(gè)科學(xué)公式。那么跟他們接觸的過程中，我們可以得到一些用戶數(shù)據(jù)，包括早期AI的種子用戶數(shù)據(jù)。在這些用戶數(shù)據(jù)中，我們就會(huì)尋找到各種各樣的故事。

比如有一集中，開發(fā)者們?cè)趦?nèi)測(cè)一檔技術(shù)后是需要?jiǎng)h檔的，但內(nèi)測(cè)用戶卻表示 “不要把我的男朋友刪掉”。過去我們對(duì)這種情況不得而知，但真的在接觸了這些人之后發(fā)現(xiàn)，無論是一線城市還是小城市，國內(nèi)還是國外，每一個(gè)孤獨(dú)的個(gè)體跟AI建立情感的可能性非常大。我們采訪的一些公司已經(jīng)推出了以假亂真的數(shù)字人產(chǎn)品。

這些產(chǎn)品會(huì)先把受眾拉入紀(jì)錄片之中，然后我們就進(jìn)入了Drama部分。這個(gè)部分是我們?cè)诓稍L之外，請(qǐng)編劇老師寫劇本，專業(yè)演員演繹，重新搭電影場(chǎng)景在棚里拍攝的。所有的故事都取自于真事，只是我們通過演繹的方式表達(dá)出來。

新京報(bào)：對(duì)于這樣的紀(jì)錄片形式，我們?cè)诨I拍的時(shí)候遇到過什么困難？

張海辰：最大的困難是融資。對(duì)方會(huì)問，這部紀(jì)錄片能有多少人看？如果沒有人看，你如何保證收益？我很能理解這種考量。這就引申出，過去很多紀(jì)錄片人會(huì)認(rèn)為，紀(jì)錄片要保持純粹，觀眾們能夠通俗地、輕易地接受的方式，似乎都破壞了紀(jì)錄片的純粹性。所以這就導(dǎo)致了紀(jì)錄片在外界眼中有個(gè)很“奇怪”的人群畫像，是文藝青年，是生活在一線城市的白領(lǐng)，是多少歲到多少歲的年輕人。但我認(rèn)為，這種畫像只是“幸存者偏差”而已。當(dāng)我們用很嚴(yán)肅的內(nèi)容，把很多人拒絕門檻以外之后，只留下這些“幸存者”，然后我們?cè)僬罩プ鰞?nèi)容。但為什么紀(jì)錄片不能是大家吃飯的時(shí)候一起看的片子？

所以我們應(yīng)用了“泡面番”的概念，不只為了融資，更是一以貫之地以泡面番作為內(nèi)容策劃的特點(diǎn)之一。我們不會(huì)很學(xué)術(shù)的說《AI時(shí)代自救指南》必須得是一個(gè)什么樣的紀(jì)錄片，它可能只是吃飯的時(shí)候看的片子，恰好又能緩解大眾焦慮，給予大眾思考，而且還很有趣，可以向下穿透……所以《AI時(shí)代自救指南》或許和有些人定義的紀(jì)錄片不太一樣。

新京報(bào)：你認(rèn)為一部好的紀(jì)錄片應(yīng)該具備哪些要素？

張海辰：首先要吸引觀眾?，F(xiàn)在各平臺(tái)的內(nèi)容都十分豐富，即便用心制作的內(nèi)容也要在有人看的基礎(chǔ)上才能閃耀光彩。包括短視頻平臺(tái)也開始將視野布局至紀(jì)錄片領(lǐng)域。我們?nèi)绾卫煤觅Y源，爭(zhēng)取觀眾的目光，這是一部好的紀(jì)錄片需要具備的。

其二，我認(rèn)為一部好的紀(jì)錄片不應(yīng)做老生常談的東西。很多話題已經(jīng)被探討過無數(shù)次，如果再做，必須要擁有全新的或者更好的視角。第三點(diǎn)是一定要有社會(huì)責(zé)任感，像《AI時(shí)代自救指南》，我們最終一定是希望幫助大家解決困惑。舉個(gè)例子，比如看紀(jì)錄片的觀眾中有存在心理問題的朋友，那他們了解到原來有“數(shù)字陪伴”這樣的方式，或許這就能成為他們的“救命稻草”。這是科技者在做的，我覺得也是我們紀(jì)錄片人應(yīng)該傳遞的。

新京報(bào)記者 張赫

編輯 佟娜

校對(duì) 吳興發(fā)