1、李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏珪并稱(chēng)南宋四家，李唐作為承上啟下的大家，以蒼勁渾厚的“斧劈皴”開(kāi)創(chuàng)了南宋院體山水畫(huà)之先河，是南宋山水畫(huà)新風(fēng)的創(chuàng)格者和奠基人。

2、馬、夏兩人在師法李唐的基礎(chǔ)上另辟蹊徑，成為南宋山水畫(huà)的集大成者，影響畫(huà)壇甚巨。

(相關(guān)資料圖)

3、他們?cè)诋?huà)山石時(shí)以水墨蒼勁的斧劈皴為特色，淋漓痛快，畫(huà)樹(shù)則“瘦硬如屈鐵”，而在取景上以局部特寫(xiě)的邊角之景為特色，因而有“馬一角”、“夏半邊”的說(shuō)法。

4、以真實(shí)的細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)清新明潤(rùn)的意境，是前人所未有的新創(chuàng)。

5、他們的這種山水畫(huà)風(fēng)對(duì)后世影響頗大，曾演為明代聲勢(shì)浩大的“浙派”，在文人畫(huà)家中亦有唐伯虎遙接其衣缽，而民國(guó)時(shí)期的溥儒亦以此在畫(huà)壇上闖出一片天地……此外南宋院體山水畫(huà)風(fēng)還深遠(yuǎn)地影響了日本畫(huà)壇，其在東瀛聲名之盛遠(yuǎn)超本土。

6、然而，后人對(duì)南宋以馬、夏為代表的邊角院體山水畫(huà)非議頗多。

7、這主要體現(xiàn)在兩方面。

8、首先將“邊角之景”斥之為“殘山剩水”，與南宋小朝庭的“半壁江山”聯(lián)系在一起，認(rèn)為畫(huà)家是在抒發(fā)山河淪陷的政治感慨，寄托了畫(huà)家對(duì)故國(guó)的思念，用繪畫(huà)來(lái)譏諷南宋朝庭的偏安一隅。

9、事實(shí)上，這種觀(guān)點(diǎn)未免牽強(qiáng)附會(huì)，以劉、李、馬、夏為代表的南宋畫(huà)派，在北宋畫(huà)風(fēng)將全景山水發(fā)展到極致的情況下，尋求獨(dú)特新穎的表現(xiàn)手法，將北宋紀(jì)念碑式的“遠(yuǎn)觀(guān)其勢(shì)”的全景風(fēng)光刪繁就簡(jiǎn)為田園牧歌式的“近觀(guān)其質(zhì)”的邊角一景，如同現(xiàn)代的攝影藝術(shù)，一取廣角，一取特寫(xiě)。

10、再者，南宋山水畫(huà)家有地域之囿，多明了以一角半邊的構(gòu)圖來(lái)破解迫塞的畫(huà)面。

11、另外，元代趙孟頫托古改制，大力提倡“畫(huà)貴有古意”，主張改變南宋院體畫(huà)風(fēng)，強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)的文學(xué)性和書(shū)法性，造成此派山水畫(huà)風(fēng)在元代急劇式微。

12、雖然南宋山水畫(huà)風(fēng)在明初曾激起浙派洪流，但至明代后期董其昌提出“南北宗論”后，此類(lèi)畫(huà)風(fēng)明確被列入“北宗”，認(rèn)為其過(guò)于粗放，“非吾曹所當(dāng)學(xué)”，遂使之一蹶不振。

13、由此可見(jiàn)，趙、董兩人觀(guān)點(diǎn)的提出都有特定的背景，但由于他們?cè)谄渌帟r(shí)代畫(huà)壇上的地位和影響，使得南宋四家畫(huà)風(fēng)在后世處于受排斥的境地，尤其受到文人畫(huà)家的反對(duì)。

14、就實(shí)際藝術(shù)成就而言，劉、李、馬、夏為代表的院體山水秀麗工致、構(gòu)圖新奇，成就卓越，觀(guān)其畫(huà)作，若臨江而登高，觀(guān)溪山之清遠(yuǎn)，一種清新爽勁之氣撲面而來(lái)。

15、尤其他們對(duì)生活的深入觀(guān)察，注重對(duì)物象客觀(guān)真實(shí)性的描繪，在山水中追求獨(dú)特的表現(xiàn)，值是再三玩味。

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