2023年4月1日上映的《宇宙探索編輯部》以大膽鮮明的視覺風(fēng)格、幽默搞笑的情節(jié)橋段、豐富超脫的想象力造就了中國科幻電影的更多可能性，也讓不少影迷好奇背后的拍攝手法和細節(jié)表達。8月21日，受上海溫哥華電影學(xué)院院長、知名導(dǎo)演賈樟柯的邀請，《宇宙探索編輯部》導(dǎo)演、編劇孔大山與聯(lián)合編劇兼主演王一通走入上海溫哥華電影學(xué)院，與執(zhí)行院長程波及眾多師生交流電影的臺前幕后。

【資料圖】

田園詩性建立在完善工業(yè)體系下

松弛、自由和好奇心，是《宇宙探索編輯部》所呈現(xiàn)出的獨特氣質(zhì)。在程波看來，這是值得當(dāng)下年輕創(chuàng)作者借鑒的地方。

《宇宙探索編輯部》從3月18日開啟全國路演，全程堪稱馬拉松。王一通的ppt里有一張孔大山手捧“功德箱”的照片，這是由粉絲復(fù)刻的電影里出現(xiàn)的趣味道具，孔大山至少收到過五六個。王一通形容，“參加路演時，我們每天都是在一個陌生的城市醒來，前往一個陌生的地下停車庫，到一個陌生的酒店里，講差不多的話”。有一張照片拍出了他們路演時的精神狀態(tài)——看起來一臉茫然，但王一通補充，“上海是我們的路演效果最好的一場，人也最多?！?/p>

幽默，是電影中對抗虛無、化解苦難的方式。路演時，有觀眾問如何才能幽默，孔大山說，“你可以去上幽默培訓(xùn)班?！睕]想到，觀眾還認(rèn)真詢問他在哪里上?！斑@個事本身就很幽默”，王一通覺得，幽默對他而言更像是一種直覺，“我本來就是可笑的人?！?/p>

盡管看上去并沒有“講師”或明星的架勢，但他們在侃侃而談中不時拋出業(yè)內(nèi)干貨。有人好奇電影中的角色孫一通那些令人震撼的詩歌是如何創(chuàng)作的，飾演孫一通的王一通介紹，“詩是我寫的，沒有覺得多好，除了詩性語言外，電影在配樂及方言間離感的共同作用下，才能給你那么強烈的復(fù)合感受?！?/p>

影片在拍攝中遇到過很多意想不到的困難，比如在四川深山里出現(xiàn)的驢子是特地從山東運過來的，成本很高，“拍了一天后，我們發(fā)現(xiàn)一個噩夢，存儲卡里什么都沒有。而驢已經(jīng)遣送回去了，因為太貴?！蓖跻煌ńㄗh孔大山用假驢拍攝，還放出兩版由他設(shè)計但效果令人啼笑皆非的假驢照片，“導(dǎo)演拒絕了?！?/p>

孔大山透露，驢后來又坐了四個小時車趕回拍攝現(xiàn)場，拍完后被送去一位道具師家里養(yǎng)著，以備拍攝第二年夏天的戲份，“它每天要吃掉十幾斤玉米，主人叫苦連天”?！敖Y(jié)尾，男主角唐志軍躍升到更高緯度的宇宙，但宇宙是什么樣的，人類無從得見。我們用驢來類比。在冰天雪地里跟人四目相對的驢是叼著胡蘿卜的，好像戴著枷鎖，最后它到了一個水草豐茂、春風(fēng)和煦的地方，這是我們能想象的驢所追求的極樂世界，是驢的更高維度宇宙?！?/p>

《宇宙探索編輯部》的創(chuàng)作靈感來自一個山東村民抓到外星人的新聞，戲劇結(jié)構(gòu)和精神內(nèi)核上則與《西游記》帶有某種相似性，去西南尋找外星人的唐志軍像是西行取經(jīng)的唐僧，孫一通是像孫悟空一樣“跳出三界外，不在五行中”的人物?？状笊教寡裕捌耐瓿呻x不開監(jiān)制王紅衛(wèi)和郭帆的保駕護航。“這是我們能如此恣意妄為、像寫學(xué)生作業(yè)一樣去拍院線電影的原因?！?/p>

《宇宙探索編輯部》的自由讓程波感嘆，“能將偽紀(jì)錄、科幻、荒誕喜劇、公路等若干個類型元素疊加，形成一個有機整體，這是在中國影史幾乎沒有過的形態(tài)，特別新鮮?！蓖跻煌▽戇^一些類型片，《宇宙探索編輯部》的自由和不確定性會給創(chuàng)作帶來不安，同時也會有刺激感，“如果硬要分類，我想把《宇宙探索編輯部》歸為一部農(nóng)業(yè)電影。有《流浪地球》這樣的工業(yè)電影，也應(yīng)該有這樣的農(nóng)業(yè)電影。我們種了一顆不一樣的種子，看它長出不一樣的東西，也能收獲農(nóng)夫般的快樂?！?/p>

拍攝有著田園詩性的影片，孔大山形容，自己預(yù)想中的拍攝方式是農(nóng)人手工作坊式的?！拔耶?dāng)時很天真，想象這個劇組可能只有二三十個人，大家都是朋友，好像一個旅行團似的開著一輛大巴車上路，在旅行中非常愜意地完成拍攝，后來發(fā)現(xiàn)真的是太幼稚了?！爆F(xiàn)實教訓(xùn)讓他意識到，想要呈現(xiàn)看似自然、松弛、不著痕跡的東西，一定得建立在完善的制片組、美工組、服化道、演員等眾多部門的精確配合下。“所以，我們整個制作還是以一個正常標(biāo)準(zhǔn)的院線電影的劇組規(guī)模和人員配置完成的。”

片尾一群麻雀飛出的“視覺奇觀”是用特效制作的，一連換了三家制作公司，最后一家視效公司來自《流浪地球2》的視效總監(jiān)，這是孔大山“化緣”到的結(jié)果。

影片最終票房6700萬元，“在我們的定位里是糊了的商業(yè)片，而在很多人眼里，是賺了的文藝片?！笨状笊秸f。值得一提的是，電影將于下月在日本公映。

偽紀(jì)錄片風(fēng)格需要高強度訓(xùn)練

交流現(xiàn)場，有學(xué)生問孔大山：唐志軍最后在山洞里領(lǐng)悟的終極意義是什么？“很多路演現(xiàn)場，都有人問這個問題。每次我都會語塞，很難用縝密的語言把它講述出來?！彼J(rèn)可程波的闡釋，一種中國人宇宙觀的天人合一，“我爭取背下來，下次有機會用上?！?/p>

偽紀(jì)錄片式風(fēng)格也是《宇宙探索編輯部》的鮮明特色?？状笊浇榻B，偽紀(jì)錄片的風(fēng)格定位早于故事，這給影片拍攝帶來很多質(zhì)疑和麻煩?！拔覀兒苊鞔_，不拍一個常規(guī)意義的劇情片。對我來說，電影不只是拍個故事，一定是有它強烈的視覺風(fēng)格，手持偽紀(jì)錄和故事搭配在一起，才是符合我電影觀的作品?！庇捌氖殖?jǐn)z影師馬提亞斯·德爾甫是孔大山在參加平遙影展曬太陽時認(rèn)識的，“我們挺投緣的。他是我見過最喪的外國人，我們喜歡的電影有很多重合，他能理解我這個故事的點，配合也很默契?！?/p>

孔大山在北京電影學(xué)院讀研時，以偽紀(jì)錄片手法拍攝的《法制未來時》短片一度在網(wǎng)絡(luò)爆火。短片用嚴(yán)肅新聞報道的方式，講述文藝片“死灰復(fù)燃”下，警方抓捕一伙文藝片拍攝窩點的行動，調(diào)侃“拍文藝片悶死人”現(xiàn)象。在片中，孔大山出演了那位被捕的文藝片導(dǎo)演孔某某。

王一通因為這個短片而認(rèn)識孔大山，“他當(dāng)時在我心里是中國偽紀(jì)錄片界教父級別的人物?！彼嘎?，拍攝前，他和孔大山并沒有討論過人物，演完第一場戲，孔大山臉都嚇白了。他坦言，片中看似隨意的表演狀態(tài)其實都在導(dǎo)演高度控制之下。村民好像攝影機突然闖入后的自然表達，背后是經(jīng)過挑選、集中訓(xùn)練半個月的表現(xiàn)?？此撇唤?jīng)意的口語臺詞也是提前寫好的。連主演楊皓宇都表示，幾十年的表演經(jīng)歷在這里是無效的?！皞渭o(jì)錄片風(fēng)格成立，需要高強度的背后功夫。拍攝偽紀(jì)錄片和普通劇情片要求不同，它可以有效、有力量地營造真實發(fā)生的情景，但也意味著非常高的風(fēng)險，稍有表演痕跡，就會整段垮掉。”王一通說。

在上海溫影的課堂上，孔大山講述了自己對電影拍攝的思考——被王一通形容為“兩分鐘顛覆了兩個行業(yè)”：“在我看來，演戲這個詞是有問題的。電影是蒙太奇，演員怎么演，取決于電影形態(tài)是什么，要思考前后、景別等，這些決定了你的表演是否準(zhǔn)確。寫劇本這個詞也需要警惕，電影創(chuàng)作不是寫劇本，而是寫世界觀。有時編劇寫的劇本好像很完整，但到現(xiàn)場后會發(fā)現(xiàn)有很多盲區(qū)，在三維空間里存在缺失。我們在寫作時，要闡釋世界觀，想象在這個空間里發(fā)生了什么，如何調(diào)度?！?/p>

面對上海溫影師生們的專業(yè)提問，孔大山、王一通分享了電影的地域特色、音樂等方面的內(nèi)容。交流結(jié)束后，他們受聘為上海溫影產(chǎn)業(yè)導(dǎo)師。

欄目主編：施晨露

文字編輯：施晨露

本文作者：鐘菡

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