書畫收藏應該注意什么問題呢?我在寫此文之前，隨便在網(wǎng)上搜索了一下，發(fā)現(xiàn)此類文章不少，什么收藏四忌呀，什么書畫收藏應注意的十個問題呀，什么收藏的三大紀律八項注意呀什么的，答案還真不少，有的確實有一定的參考價值。在這里，結(jié)合我自己的工作經(jīng)驗和拍賣場上、收藏市場上的風風雨雨，也結(jié)合許多藏家的經(jīng)驗教訓，給大家總結(jié)出幾條收藏書畫藝術(shù)應該注意的幾個問題，我給它起了個吉祥數(shù)字，叫“368”，希望對大家的投資收藏有所幫助。什么是“368”呢?那就是“三條鐵律”“六個禁忌”“八項注意”。

1.不憑所謂鑒定家的鑒定證書、畫家親屬的鑒定語言作為收藏投資依據(jù)，這是第一條鐵律

2.故事可以聽，但不能因為故事而作為收藏投資依據(jù)，這是第二條鐵律

所以我們購買書畫作品時，千萬不要聽故事，否則沒地方買后悔藥。

3.沒準備好一定不做，不懂的不做，不管對畫家也好、流派也好、價格也好都要研究透徹了才動手，不能抱僥幸心理投資，這是第三條鐵律

不懂的不做，這是做生意的一條鐵律。這條鐵律也可以放到書畫藝術(shù)品收藏當中去。

書畫藝術(shù)的投資收藏，是一個文化含量較高的投資活動，必須具備以下幾個基礎(chǔ)條件——藝術(shù)品鑒定、藝術(shù)品品位把握、藝術(shù)導向研究、投資前景預測、書畫家潛在素質(zhì)作品存世量研究、書畫收藏市場情報信息的搜集整理應用諸方面，如果不懂這些，千萬不要做，在旁邊看看就成了，不要下場沖沖殺殺。當然，上面幾個條件相當重要，但我們投資收藏，最后都要落實到具體畫家身上，具體到畫家個人。對此，我們必須要做好以下三個方面的準備：

1.確定真實價位

在古董書畫市場上，古董書畫價格是很微妙的。銷售的渠道不同，價格就大相徑庭。藝術(shù)家本人的潤格、畫商的銷售價、拍賣的落槌價和收藏者間的串貨價都是大不相同的。以畫商的銷售價為例，“標價”與“售價”可能相差三四成或者一半;以拍賣的落槌價為例，真跡的落槌價和贗品的落槌價，投機者的“跟風價”和收藏者的“保留價”，炒作者在造勢期的“拉升價”和弱市期的“護盤價”，也都是收藏者需要仔細分辨的。在收藏者準備購買書畫的時候，最好綜合參考藝術(shù)家本人的潤格、畫商的銷售價、拍賣的落槌價和收藏者互相間的串貨價。如果差價太大的話，千萬不要輕易認為，其中差價有利可圖，應該保持一點清醒，為何只有你發(fā)現(xiàn)了套利機會，而別人都視若無睹置若罔聞?還是這種價差只是表面現(xiàn)象，價差的背后很可能大有貓膩?

2.分辨真假名家

對于收藏者而言，書畫名家之作自然是首選。但是，名家也分兩種，一種是名副其實的名家，還有一種是徒有虛名的名家。從美術(shù)史的角度來看，真正的名家通常都需要百年以上的藝術(shù)檢驗和市場檢驗，才能確立其名家的地位。而在當今的古董書畫市場上，徒有虛名的名家占了很大的比例。在選擇名家的時候，收藏者尤其需要注意兩類名家。一類是在文化部門、藝術(shù)院校、美術(shù)團體等機構(gòu)中位高權(quán)重的名家。這類名家有部分的知名度和影響力在很大程度上并非來自于其作品的藝術(shù)價值，而是來自于其社會地位和職位高低。另一類是被各大媒體宣傳，各種頭銜一大堆的名家。如果我們發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)家知名度的提升幾乎完全是近幾年媒體宣傳和活動推廣的結(jié)果，那么，我們就有理由懷疑，連篇累牘的宣傳和環(huán)環(huán)相扣的推廣很可能是籌劃已久的炒作行為。如果收藏者分辨不清媒體和評論家的胡亂吹捧，跟風購買這種坐上火箭而一炮走紅的名家之作，很可能會因一時的糊涂而被深套其中后悔不已。

3.警惕書畫“創(chuàng)新”

縱觀美術(shù)史上的書畫名家，例如齊白石、潘天壽、傅抱石、李可染，他們的成功大都是因為能夠在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上推陳出新，“學古而不泥古”。然而，書畫創(chuàng)新的前提是繼承傳統(tǒng)，沒有深厚傳統(tǒng)為基礎(chǔ)的創(chuàng)新，只能是“無源之水，無本之木”。舉例來說，曾經(jīng)在書畫創(chuàng)作中流行一時的撒鹽法、揉紙法、滴水法、水沖法、噴涂法、印葉法、彈礬法、彈粉法、木紋拓印法、豆?jié){噴灑法等五花八門的創(chuàng)新技法，早就曇花一現(xiàn)，悄無聲息了。此外，題材單一內(nèi)容重復，僅在某方面略有新意的藝術(shù)家，例如冠以“雞王”“蘭王”“猴王”“牡丹王”之類虛銜的藝術(shù)家，也是收藏者應該敬而遠之的。還有那些所謂聯(lián)合國教科文組織專家，國際美術(shù)家協(xié)會主席之類的，對于此類名家，最好的方法是惹不起但可以躲得起。因為經(jīng)驗觀察表明，很少有藝術(shù)家因為僅僅擅長某種題材的書畫而躋身名家之列的。

不僅如此，這類只擅長某種題材的藝術(shù)家，其作品常常內(nèi)容單一，自我重復，甚至是流水作業(yè)，批量生產(chǎn)。從某種意義上講，與其稱其為藝術(shù)品，不如稱之為工藝品。對于諸如此類的所謂書畫創(chuàng)新，收藏者最好都敬而遠之，少碰為妙。對于具體畫家個體而言，我們必須要做的就是上面三個方面的功課。

第一個禁忌：切忌根據(jù)拍賣會的最高成交紀錄而決定購買價格，就是從畫家本人處購買也要注意。書畫拍賣會是書畫市場的晴雨表，成交記錄能在一定程度上反映市場的活躍程度。但我國書畫拍賣的發(fā)展時間還不久，很多方面不夠規(guī)范。就最高拍賣成交記錄而言，存在一定水分。假拍的情況屢見不鮮，連一些被媒體炒得熱火朝天以致暴出“天價”的書畫，其中都有“不足與外人道”的奧秘。有的是經(jīng)營者為了出手手中的產(chǎn)品付傭金而為手中作品而做的參考價;有的是經(jīng)紀人或者畫家為了推銷手中的畫家產(chǎn)品而作的;有的是拍賣機構(gòu)為了活躍市場氣氛而做的。本書后面所列的天價百蝦圖就屬上面三種情況當中的一種。對我們普通收藏者來說，就要多一分心眼，不輕信，更不能完全以此判斷收藏趨向和思路。

就是從畫家中拿的也要注意。名家書畫的定價不受國家物價部門的約束，基本都是畫家以自己的利益最大化為目的的，根本不具客觀性。書畫家和書畫市場漫天要價的現(xiàn)象非常普遍，所以在購買畫家書畫時，首先要了解行情，或請內(nèi)行把關(guān)，以免上當。

第二個禁忌：切忌“跟風”購買。書畫藝術(shù)品是一種特殊的商品。由于這種商品的物化程度非常低，所以它的價值也就更多地顯示出其獨特的多層次組合。一幅具有收藏價值、升值潛力的作品，應該包括作品的審美價值、藝術(shù)趨向價值、藝術(shù)功力價值、藝術(shù)創(chuàng)造價值、社會功能價值、文化底蘊價值和作者社會知名度等一系列價格因素。中國書畫家之多，以作品為賺錢商品的書畫家之多，令美術(shù)圈子外的人聽后驚詫不已。五湖四海畫家來廣東，沒有一萬也有幾千，北漂的畫家就更多了，幾萬畫家鬧京城，并不是天方夜譚。競爭的激烈，藝術(shù)創(chuàng)作的急躁與不思進取，對金錢的渴求，使現(xiàn)在許多書畫家不注重作品質(zhì)量，而一意渴求靠媒體的包裝來提高自己的知名度，以求盡可能快、盡可能多、盡可能高價位地拋售作品。畫商、媒體為了自己的利益，聯(lián)手炒作畫家，借提高書畫家的知名度來提高作品價格而獲取利潤，已成為書畫經(jīng)營者慣用的手法。所以，“知名度”已不能作為衡量書畫家藝術(shù)品位、衡量書畫藝術(shù)品真正價值的有效標準。“知名度”也最容易使剛剛進入書畫收藏投資圈子的人受迷惑。經(jīng)常有收藏界的朋友打電話問我：“認識×××嗎?最近宣傳得挺火的，介紹的好著呢，能不能買?”我只能說：“你必須自己看著真好真喜歡，才能花錢。其他的，別理他。”在書畫收藏投資中，不跟風才能少上當，少上當才能獲取可靠的投資回報。

第三個禁忌：切忌輕信掮客、托兒的“忽悠”。股市里，股民們對所謂的“股評”可謂愛恨交加。忍不住要聽，且聽得頭頭是道，覺得果真有理;一旦買了他們推薦的股票，卻往往被“套牢”。書畫市場也有類似的掮客和托兒。他們先進入書畫市場，曾有“交學費買教訓”的慘痛經(jīng)歷。當他們積累了一定的經(jīng)驗后，便以行家的身份出現(xiàn)，一方面滿足虛榮心，另一方面也尋找機會把“交學費”時買的假貨、次貨推銷給剛?cè)胧袌龅男率帧?一位藏界資深人士曾形象地說：書畫收藏界有小學生、高中生、大學生、博士生。做小學生時，難免買些假畫，付出很多學費，但不用怕，當你變成高中生、大學生時，自會有新來的小學生幫你付學費，損失都可以撈回來。因此，初入收藏的人或公司買入藏品時常會請“內(nèi)行人”掌眼，但這也要先了解“行家”的為人。

除了以上的所謂小學生、博士生之外，書畫藝術(shù)市場上也有真正的江湖騙子，他們是設(shè)局、下套什么都干，因此我們要提高警惕，嚴防上當。收藏市場就是一個大江大海，里面有珍珠，有奇珍異寶，也有死魚爛蝦，還有毒蛇毒藥，我們一定要小心。

第四個禁忌：藝術(shù)品收藏還忌只進不出。前幾年新聞報道過杭州一位老人收藏瓷器的遭遇。他是普通退休人員，迷上了瓷器收藏，以此作為保值增值的手段。多年來他只顧吃進，前后投入了幾十萬元。想出手時請行家一看，才發(fā)現(xiàn)全是假的。這個故事的最大教訓當然是收藏者應該懂行，不能盲目購買。但我想這也說明了初學收藏者切忌只進不出，而應有進有出，活水循環(huán)。如果這位老人有進有出，早就可以發(fā)現(xiàn)自己缺乏眼光，早早剎車，避免更大的損失。有進有出還有助于調(diào)整藏品結(jié)構(gòu)，優(yōu)化藏品質(zhì)量，減輕經(jīng)濟壓力。

第五個禁忌：切忌“眼淺”。藝術(shù)收藏投資須作長期打算，才能獲取豐厚回報。切忌只盯著眼前，只盯著那一點點兒短期效益。不要道聽途說某某收藏了一幅張大千的真跡，轉(zhuǎn)手賺了多少元云云，確有其事，但這種投機最好不要效仿，否則一不小心就會被高位套牢。要想獲得藏品升值無限的長線效益，一是要瞪起眼往前看，二是要放開眼看世界，三是要瞇起眼認真地研究作品。

第六個禁忌：“獵奇”。近幾年風行的“書畫長卷”，從幾十米到百米越來越長，好像越長就越有價值。其原因還是投資者不明白收藏的價值規(guī)律，一味追求獵奇，而書畫界急功近利的浮躁心理，恰好迎合了這種獵奇。但這種“大行活”，想收回投資，很難。另外，許多所謂名家的大畫，大部分都是贗品，為什么這樣說呢?因為第一造假者造大的目的是為了騙更多的錢，所以造得越大越好，所以對其大無比、其長無比的畫我們一定要千萬小心。

書畫收藏投資因為具有更多的風險與陷阱，所以，其投資策略也就要求更嚴謹、科學、明晰、有效。除了上面所述的以外，我們再總結(jié)八條注意事項，希望大家記住，這對你以后的收藏投資肯定有益。

1.選對市場，注意真假問題

中國的書畫市場現(xiàn)在非常多，有畫家直銷的，有畫廊經(jīng)銷的，也有拍賣行拍賣的。我們在入市之前，一定要對所要進入的市場及市場規(guī)則有所了解，否則吃了虧還不知道怎么回事。就說拍賣行吧，全國經(jīng)工商局注冊的拍賣行有五六千家。廣東省有六百多家，這些拍賣行，原來大部分是搞資產(chǎn)拍賣的，近幾年由于資產(chǎn)拍賣的市場越來越萎縮，因此許多拍賣行的老板就來想分藝術(shù)品拍賣這杯羹。由于藝術(shù)品拍賣要求從業(yè)人員文化素質(zhì)較高，許多拍賣行的人員包括老板原來與文化相距就很遠的了，他們的目的就是為了賺兩分錢花花，要求他們一時半刻惡補文化那是不可能的。因此他們介入藝術(shù)品拍賣要么是與藝術(shù)品經(jīng)紀人和畫廊合作，要么是租給部分作畫的從業(yè)者，干收一份錢。這樣拍賣機構(gòu)就必然良莠不齊，我知道有的所謂拍賣純粹就是一些假畫販子出貨的地點，如果你不小心進入了那種市場，你就準備破產(chǎn)吧。

真假問題：書畫市場贗品泛濫，購買名家書畫時，應請行家掌眼，以防買來假貨。剛?cè)胄袝r，最穩(wěn)妥的辦法是直接從書畫家手中求購，或從有信譽的畫廊處購買。從拍賣行購買也首先選擇那些流傳有序開門見山的拍品。

2.注意水平問題

書畫藝術(shù)水平的高低是衡量其收藏價值的基本因素，名家之作也未必幅幅都是精品，如應酬之作、敗筆之作便無法體現(xiàn)其應有的藝術(shù)水平，因而與精品的價值也大相徑庭。記住“虛名不增值”。對書畫收藏投資危害最大的，是媒體炒作的、繼承名號的、知名度遺留的和靠年齡、資格熬出來的幾種虛假知名度。只要收藏者能保持冷靜與理智的心態(tài)，就很容易把“虛名”剔除。

3.注意要重個體，輕群體，記住“一魚要三吃”

曾有報道，一位香港收藏界的朋友說：“我買了本《中南海收藏書畫集》，按照那上面的名字收。中南海收藏什么，我就收藏什么。”一位收藏家苦思冥想想出了一條投資妙策：“按照中國書協(xié)、中國美協(xié)的會員名單，挨個兒收藏。”這種心態(tài)乍看似有道理，然而其實不對，中南海藏品也只是一部分具有珍藏價值和升值潛力，中國書協(xié)美協(xié)會員未必都是稱職的書畫家。有位美院資深教授、50年代的老美協(xié)會員，至今一幅四尺整紙的作品價格仍在四千元左右還是沒有人要。所以，投資者千萬不要看到美院老教授、美協(xié)理事主席副主席一級畫家，就貿(mào)然掏腰包，一定要仔細研究個體，把個體從群體中分離出來研究。其次，你按照書協(xié)、美協(xié)的收，能有那么大的資金量嗎?

4.注意品相問題

品相是指書畫的“相貌”狀況，這些都是影響書畫價值的重要因素。如果購買古舊書畫，更應注意品相。畫的銷售有的以“幅”為計價單位。有的以“平方尺”為計價單位。幅是指常規(guī)幅面，即尺寸不小于4尺3開。所以同一位名家的作品，幅面越大，其價值越高。如幅面小于4尺3開的小品，其價值就不能與常規(guī)幅面的書畫相提并論。

5.注意代表作問題

所謂代表作主要是指書畫家擅長項目，如齊白石畫蝦蟹、徐悲鴻畫馬、黃胄畫驢、李可染畫山水或牛等。對書家而言，有的以草書見長、有的以篆書見長……如果書畫家的作品不是其擅長的項目，其價值即遜一籌。

6.注意畫家鼎盛時期問題

每位書畫家一生都有創(chuàng)作的鼎盛時期，這一時期的書畫作品，已經(jīng)形成作者的風格，并能反映其應有的藝術(shù)功底和藝術(shù)水平。而書畫家早年的臨摹作品或成名前尚未形成個人風格的作品，以及晚年體弱多病氣力不支之時的作品等，其價值顯然不能與其鼎盛時期的作品等同看待。

7.注意題款與用印問題

有的名家書畫有款無印或有印無款，或無印無款，或雖有款有印，但卻是借蓋他人閑章者，還有題上款者等等，因不能算作完善的作品，所以其價值便大打折扣。同樣的作品，長題或題詩者比窮款者價值應高一些。在古舊書畫中題上款者并不影響其價值。假如上款本身又是名人的話，反而更具價值。

8.注意質(zhì)地問題和裱工問題

書畫的質(zhì)地是指作書作畫所用的紙或絹，也稱作“地子”。書畫質(zhì)地的質(zhì)量、使用效果以及其壽命都是影響書畫價值的因素。例如同一位名家的作品，質(zhì)地是上好宣紙者，其價值應高于其他雜紙者。裱工問題：裱工是指書畫裱件的裝裱質(zhì)量。有的書畫裱件做工粗糙，或不平展，或殘脫，或有折痕，或受濕受污等等。這些情況不但影響懸掛和欣賞，而且危及書畫的壽命，也削弱了書畫應有的價值。（文章來源：華財網(wǎng)）

免責聲明：市場有風險，選擇需謹慎！此文僅供參考，不作買賣依據(jù)。

關(guān)鍵詞：