剛剛過去的12月，電視劇《風(fēng)吹半夏》風(fēng)頭一時無兩。

這部由天津二十四格文化傳媒有限公司(以下簡稱二十四格)制作的時代群像劇廣受好評，超過25萬人豆瓣評分8.4，愛奇藝熱度指數(shù)破萬、創(chuàng)現(xiàn)實主義作品熱度指數(shù)歷史新高，骨朵劇集全網(wǎng)熱度指數(shù)12月榜排名第一。這部年末壓軸大戲，為2022年電視劇市場做了一個完美收官，也向觀眾交出一份誠意滿滿的答卷。

隨著《風(fēng)吹半夏》的熱播，其背后的制作方引發(fā)了觀眾的好奇心。

從《理想照耀中國》到《冰雨火》再到《風(fēng)吹半夏》，這兩年佳作頻出的二十四格究竟是什么樣的存在?這家不斷推出新作品、培育新導(dǎo)演的年輕公司，有著怎樣的運作“手段”?未來是否還會有值得期待的良心劇作?

不惜代價 最大程度還原劇中年代

《風(fēng)吹半夏》改編自阿耐的小說《不得往生》，講述的是改革開放大潮下，女主角許半夏在鋼鐵行業(yè)激烈廝殺，最終取得事業(yè)成功，并完成自我救贖的故事。

從1991年到2002年，該劇時間跨度12年。這是個不遠(yuǎn)不近的年代，衣食住行保留著獨有印記。“場景驅(qū)動真實，制作上最大的挑戰(zhàn)是如何精準(zhǔn)還原上世紀(jì)90年代的質(zhì)感?，F(xiàn)在的受眾大部分是從那個年代過來的，還有著很深的記憶，所以這方面不能有絲毫含糊。”《風(fēng)吹半夏》總制片人高金璽說。

《風(fēng)吹半夏》總制片人高金璽

為保證劇中還原的年代場景既經(jīng)得起親歷者檢視，又能夠?qū)⒎怯H歷者帶入那個年代，《風(fēng)吹半夏》制作團隊下足了功夫。導(dǎo)演及編劇團隊前期做了大量功課，充分了解我國鋼鐵產(chǎn)業(yè)政策、結(jié)構(gòu)變化等。美術(shù)團隊實地勘景1000余處，實景改造300余個，大到碼頭、鋼廠，小到一部手機甚至手機鈴聲，都經(jīng)過仔細(xì)考量。造型團隊準(zhǔn)備了超1萬套服裝，而許半夏的服裝，不僅來自那個年代，更是精準(zhǔn)的對應(yīng)到具體年份。

“從籌備的第一天，我們就拉了一個1991年到2002年的大事件時間表，對照劇本看這些事件對人物成長有什么幫助。”《風(fēng)吹半夏》導(dǎo)演毛溦說，團隊還查找了國家政策調(diào)整對鋼鐵產(chǎn)業(yè)的影響，以及鋼鐵產(chǎn)業(yè)鏈上下游關(guān)系等年代和產(chǎn)業(yè)背景，讓故事呈現(xiàn)更真實、更厚重。為尋找最貼近劇情的鋼廠，主創(chuàng)團隊們從北京到浙江，后又趕到東北，在東北跑遍了3個城市的各個鋼廠。

“年代質(zhì)感是通過大量細(xì)節(jié)構(gòu)建的。回看20世紀(jì)90年代末、21世紀(jì)初，我們可能會用半新不舊來形容，那時的汽車、手機、室內(nèi)裝潢陳設(shè)、發(fā)型，甚至人們之間互送的禮物都有獨特年代感。”《風(fēng)吹半夏》導(dǎo)演傅東育表示，團隊會優(yōu)先選擇接近的場景，再進行貼近年代感的改造，查看參考資料，進行視覺化設(shè)計，尋找實物道具等。“在保證還原那個年代的同時，還要有似是而非的創(chuàng)造感，美術(shù)跟造型都做到了，大家可以看到許半夏的每一套衣服，童驍騎、趙壘等的造型變化都是有設(shè)計的。”

許半夏的穿搭確實備受熱議。“拉風(fēng)皮衣、墊肩西裝、微喇褲、大翻領(lǐng)襯衫、各類個性張揚的耳飾……那打開的不是衣柜，而是一整本復(fù)古風(fēng)穿搭指南。”有人以《許半夏一套衣柜，半部當(dāng)代女性服飾史》為題，參考《近現(xiàn)代中國人生活圖典·服飾卷》等文獻，寫出了一篇幾千字的分析文章。文章稱，這些衣服非常還原，“你能處處看到網(wǎng)友說‘這件我媽有同款’。”

“劇中所有演員穿的衣服都是那個歷史時期的，我們是從很多收藏家手里收來的。”高金璽表示，許半夏的穿搭不僅有力地支撐起角色人設(shè)，還能窺見上世紀(jì)90年代女性風(fēng)貌。僅許半夏一個角色的服裝造型就有300多套設(shè)計方案，最終呈現(xiàn)180多套。設(shè)計人物造型前，團隊翻閱了那個時期的資料，包括雜志、報紙，以及描寫那個時期的文藝作品等，從服裝面料到發(fā)卡材質(zhì)都做過嚴(yán)格調(diào)查。“我們的造型指導(dǎo)在籌備期間承受著非常大的壓力，也有過崩潰的時刻，但包括他在內(nèi)的所有主創(chuàng)迎難而上，才有了現(xiàn)在的呈現(xiàn)。”

回想起千里大轉(zhuǎn)場那段經(jīng)歷，高金璽感慨頗深，“我們自己都覺得完成了一個幾乎不可能完成的事。”劇中有很多冬天的戲，雖然在浙江寧波拍攝可以模擬類似場景，但無法表現(xiàn)出冰天雪地的氛圍，于是劇組還是決定轉(zhuǎn)場拍攝，整組600多人用了兩天時間，跨越千里轉(zhuǎn)場至哈爾濱，第3天就進入到正常的拍攝。

無論是道具、造型、服裝還是置景等，制作團隊都最大程度地追求真實，“為了達(dá)到既定的要求，我們確實是不惜代價還原了那個年代的風(fēng)格，只有每一個細(xì)節(jié)都不湊合，才能最終呈現(xiàn)出高品質(zhì)的、對得起觀眾喜歡的、經(jīng)得起時間檢驗的作品。”高金璽說。

心向陽光 作品權(quán)力最大

在一次采訪中，許半夏的飾演者趙麗穎表示，傅東育講故事時的信念感讓她對《風(fēng)吹半夏》有了信心。而這種信念感來源于二十四格，這是個心懷陽光的團隊，始終以少年的赤誠去感受、傳遞世間的美好，以積極的行動去面對、解決所有的困境。

“與其說我們說服了趙麗穎及她的團隊，不如說是互相吸引、互相信任。”高金璽表示，在愛奇藝平臺的鼎力支持下，好的劇本加上好的導(dǎo)演、好的演員、好的制作團隊，好作品自然水到渠成。

在毛溦看來，制作團隊與演員是一種雙向選擇。這些演員的經(jīng)驗都很豐富，他們會了解和觀察制作團隊是一幫什么樣的人，要干一件什么樣的事。“如果演員感覺這個團隊對所有的事情都是糊弄的，他一定也會糊弄，如果他感覺團隊是在認(rèn)真完成一部好作品，他也會被帶動。”

《風(fēng)吹半夏》的主題是和解，無論是朋友之間、對手之間、親人之間還是與時代的和解，都透著一種強大的生命力。原著故事的真實感充滿了激情、力量和欲望，人物的魅力打動了制作團隊的每個人，這也是促使他們創(chuàng)作這部作品的一個重要原因。

“用什么樣的角度講述這個故事，是擺在團隊面前的最大問題。作品能否成功，實話實說，當(dāng)時我們擔(dān)心做不好。”高金璽說，后來傅東育和毛溦兩位導(dǎo)演的一次對話，深深打動了整個團隊，“我們內(nèi)心足夠陽光，就有足夠的力量面對過去、不堪甚至仇恨，充滿欲望地迎難而上，不正是我們要表達(dá)的主題嗎?我們足夠真誠地拍出想要表達(dá)的每一個鏡頭，至于結(jié)果不是我們考慮的。”

二十四格文化傳媒正是一群心中有陽光、腳底有力量的人，溝通上遵循實事求是、批評與自我批評、民主集中制原則，每個人都可以真實地表達(dá)對作品的意見;行動上追求精益求精，力求做到能力范圍內(nèi)的最好。

“因為有了內(nèi)容第一的共識，我們才會在出現(xiàn)項目分歧時，全部站在作品角度考量，‘出好作品’是我們的首要目的。”高金璽表示，從結(jié)果看，《風(fēng)吹半夏》讓觀眾知道了二十四格，但在他看來實際是二十四格的努力成就了《風(fēng)吹半夏》，“同時，非常感謝愛奇藝對我們這個年輕團隊的認(rèn)可和成就，正因為戴瑩總對我們的信任，和我們這群創(chuàng)作者的認(rèn)真，才有了觀眾的認(rèn)可。”二十四格充分尊重創(chuàng)作者、尊重創(chuàng)作規(guī)律，讓真正好的內(nèi)容被發(fā)現(xiàn)、被賞識、被激勵，“公司最大的特點就是導(dǎo)演多，這是我們的財富、成功的法寶，也是我們有別于很多公司的一大特點。”

“物以類聚，人以群分。人才是藝術(shù)創(chuàng)作的根本，公司是一個聚人的平臺，用一定的規(guī)則把一群有著共同藝術(shù)追求、共同夢想、共同價值觀的人聚在一起，大家為同一目標(biāo)——為創(chuàng)作叫好又叫座的作品而努力。”

毛溦(左)高金璽(右)采訪照

對于高金璽這段關(guān)于聚人的論述，毛溦深以為然。他覺得二十四格文化傳媒的成員脾氣秉性相投，踏實做事，樂于奉獻，心往一處想，勁往一處使。“整個團隊是有力量的，這種力量來自于我們敢于表達(dá)自己真實想法，而不是說誰名氣大、權(quán)力大聽誰的。我們這里權(quán)力最大的是作品，為了作品大家都可以妥協(xié)。”

頭腦清晰 堅持內(nèi)容為王

二十四格成立于2019年，是家年輕公司，但核心成員大都有20年以上從業(yè)經(jīng)歷。如傅東育，1993年執(zhí)導(dǎo)個人首部電影，次年獲金雞獎最佳導(dǎo)演處女作提名。他的作品《少林問道》《破冰行動》和《冰雨火》等廣受好評。

創(chuàng)作以導(dǎo)演為中心，運營以制片人為中心是二十四格的運行規(guī)則，如果導(dǎo)演和制片人產(chǎn)生沖突，則以作品為中心。

“導(dǎo)演的創(chuàng)作生命力是二十四格最不可替代的地方。二十四格最核心、最特別的地方是導(dǎo)演合作機制，公司的導(dǎo)演們都能夠沉下心，和編劇一起投入到劇本創(chuàng)作中。”傅東育表示，與他一起合作《理想照耀中國》的一批優(yōu)秀年輕導(dǎo)演如毛溦、焦永亮和鄭世龍，都有著強大的共情和創(chuàng)造力，他們讓作品充滿現(xiàn)實意味和思考空間，“希望二十四格能夠帶給市場一些好作品，也讓年輕的導(dǎo)演有嶄露頭角的機會。”

在傅東育看來，成立二十四格拓展了創(chuàng)作空間，從前期籌備到中期拍攝再到后期制作由公司承制，可以統(tǒng)一創(chuàng)作意圖和作品意志，保證以作品精良為首要原則。“作品精良絕不是口號，而是貫穿于每一個創(chuàng)作環(huán)節(jié)，是我們每一次抉擇時秉承的原則。在經(jīng)濟和社會效益選擇上，我們更偏重于社會效益。”

《風(fēng)吹半夏》導(dǎo)演傅東育

對于《風(fēng)吹半夏》的成功，高金璽認(rèn)為只有一個方法可遵循，那就是電視劇的基本創(chuàng)作規(guī)律。只有守住這個底線，才有可能做出想要的作品。很多人都知道但做不到，因為電視劇是集體創(chuàng)作，干擾因素較多，和一群什么樣的人合作顯得極為重要。

“在藝術(shù)創(chuàng)作中，頭腦要非常清晰，時時刻刻提醒自己不要忘了初心。我們要做的不是追著錢跑，而是遵從電視劇基本創(chuàng)作規(guī)律，堅持內(nèi)容為王，把二十四格出品的每一部作品都做到極致。”高金璽說，有時為保住作品，二十四格在創(chuàng)作時是舍利的，比如2022年一整年沒有著急開機新項目，而是在孵化劇本。

毛溦沒有想到《風(fēng)吹半夏》會取得這么好的成績，“踏踏實實把事做好，拍好每一個鏡頭，傳遞出每一句想說的話，結(jié)果反而超乎想象。”他表示，創(chuàng)作初期不要去想結(jié)果，想得越多干擾越多，越不純粹，追著市場跑，迎合觀眾，遲早會被觀眾遠(yuǎn)遠(yuǎn)地甩下。

“未來二十四格在內(nèi)容上會牢牢把握、抓好主題，用優(yōu)秀的影視作品傳達(dá)正確的價值觀，講有溫度、有深度的好故事，而不是盲目迎合市場喜好，隨波逐流。”高金璽表示，制作上二十四格會做好品控，確保作品在影視化時用心、精心，讓觀眾最大程度感受到創(chuàng)作者的誠意，以及對于好故事應(yīng)有的尊重。

大浪淘沙。身為創(chuàng)作者和二十四格掌舵人，高金璽始終堅守創(chuàng)辦公司的初心——創(chuàng)作追求不設(shè)限，品質(zhì)不斷提升，從項目開始到結(jié)束的每一個階段都嚴(yán)格把控、深度參與，確保觀眾看到的每一部二十四格的作品都是藝術(shù)精湛、制作精良的優(yōu)秀作品。“希望我們每一部作品都能讓支持我們的平臺名利雙收，這是我作為制片人畢生最大的追求。”

藝術(shù)高于生活 傳遞正向能量

《風(fēng)吹半夏》也引發(fā)了一些爭議。有評論認(rèn)為相比原著，改編作品過于凸顯主旋律和人文關(guān)懷，劇中人物有些失真，忽視了那個年代的女性身份問題。

對此，高金璽認(rèn)為，所有的藝術(shù)作品都來源于生活而高于生活，《風(fēng)吹半夏》凸顯的是人間的美好與真情。“藝術(shù)作品的主要作用是鼓舞人心，不斷帶給觀眾更高的精神享受，所謂的人文關(guān)懷正是片子要呈現(xiàn)的，除了赤裸裸的生意和利益，人間自有真情在。”至于對女性主角的創(chuàng)作，他認(rèn)為不去刻意放大關(guān)照女性身份，恰恰是對女性最大的尊重。與一群男性商人同臺競技，是因為她的個人能力，而非性別，是角色本身有魅力、有力量、值得被崇拜。當(dāng)把很多人的人生理想和信念放到一個人身上，體現(xiàn)了關(guān)鍵人物的表率作用，“這樣的作品、這樣的人物創(chuàng)造出來我們是開心的，這些評價對我們來說反而是肯定。”

《風(fēng)吹半夏》劇照

高金璽把《風(fēng)吹半夏》的成功歸因于團隊審美。所謂審美是指作品可以激發(fā)人們積極向上的精氣神。這部作品體現(xiàn)了二十四格團隊的人生觀、價值觀和世界觀，折射出團隊的人生態(tài)度。“這是我們認(rèn)為最值得驕傲的事情。”

“我現(xiàn)在很想努力”“很想掙錢”“很想談一場單純的戀愛”看到這些彈幕，傅東育覺得《風(fēng)吹半夏》激發(fā)出來了一種力量，這種力量正是作品的意義所在。站在今天，用什么態(tài)度回望過去，又如何展望未來。他希望是揚棄，通過作品感懷過去，同時也有利于明天更好地出發(fā)。

“我覺得那是個思想解放、實事求是的年代。故事中的企業(yè)家尊重知識、尊重人才、面向世界、面向未來，而不只是爾虞我詐。”劇中充滿了大膽嘗試，主人公們敢想敢干敢試錯，于學(xué)習(xí)中不斷成長進步。在條件相對優(yōu)渥的今天，保持這種拼搏和創(chuàng)新精神將會贏得明天。“現(xiàn)在一些年輕人有些關(guān)于躺平等的消極論調(diào)，我們還是希望可以鼓勵大家拼搏奮斗，有愛、有欲望、有勇氣，不管成功失敗都能腳踏實地走向自己的夢想。”

黨的二十大報告指出，堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，推出更多增強人民精神力量的優(yōu)秀作品。“希望我們的作品能夠傳遞給觀眾更多的正能量，帶給大家思考、啟發(fā)和警示。”高金璽表示，黨的二十大對創(chuàng)作者提出了更高要求，激勵、敦促創(chuàng)作者以更高標(biāo)準(zhǔn)要求自己，堅持內(nèi)容為王，尊重觀眾、尊重市場;堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法，聚焦新時代新思想新征程，以中華美學(xué)塑造國劇風(fēng)范;秉持工匠精神，提高作品質(zhì)量，努

力推出更多禮贊時代、謳歌人民的精品力作。

高金璽介紹，目前二十四格文化傳媒的多部作品正在籌備。

毛溦導(dǎo)演主導(dǎo)的作品《追蹤迷案的人》，以大量真實經(jīng)濟犯罪案件為原素材，破譯迷案之下難解的人心。

焦永亮導(dǎo)演的家庭輕喜劇《多喜一家人》，講述了一個大家庭下的五個小家庭，為了爭奪財產(chǎn)而牽連出的一串令人啼笑皆非的親情故事?？坍嬃艘蝗撼錆M矛盾的人，每個人都獨立自我到“雞犬相聞，老死不相往來”，但是又用“儒家思想”彼此綁架。我們通過展現(xiàn)“渣”男“渣”女“渣”家庭的各種算計、爾虞我詐，最后發(fā)現(xiàn)斗爭背后，其實這個家滿滿都是愛。傳遞出遠(yuǎn)方那個幸福的老家，會永遠(yuǎn)呵護每個小家，家里的兄弟姊妹才是父母留給我們的最寶貴的遺產(chǎn)。

與最高人民檢察院和阿里影業(yè)合作的《以法之名》是由鄭世龍導(dǎo)演牽頭的“檢察向掃黑”劇集，聚焦檢察系統(tǒng)的法律監(jiān)督職能，講述在掃黑除惡的大背景下，檢察官如何堅守司法公正的陣地，打傘破網(wǎng)的故事。

龔朝暉導(dǎo)演為“抗美援朝勝利70 周年” 獻禮的反特電視劇《鐵道衛(wèi)士》，翻拍自1960年的同名國產(chǎn)電影，將以新的技術(shù)手段重現(xiàn)抗美援朝時期大后方英雄們的精神風(fēng)貌;《安居樂業(yè)》主打35+都市女性治愈，三個女人把握“鳳凰涅槃”的機會從頭再來;諜戰(zhàn)故事《西風(fēng)下長安》展現(xiàn)以“西安事變”發(fā)生前夕為背景的多方殊死較量。

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