舞臺(tái)劇《幺幺洞捌》講述了2019年的作家舒彤通過上海虹口一個(gè)老廠房中的電波遇到了1943年同在這個(gè)空間的雕塑家白石，而白石的另一重身份則是地下黨，兩人相識(shí)相知，共同在那個(gè)危險(xiǎn)的年代一起完成代號(hào)為“幺幺洞捌”的行動(dòng)任務(wù)。

在華人戲劇界早已聲名赫赫的導(dǎo)演賴聲川，在這次的《幺幺洞捌》中特別強(qiáng)調(diào)自己“劇作家”的身份，這不僅是因?yàn)闃?gòu)思奇特的《幺幺洞捌》靈感來源于自己某次行走，偶遇上海虹口區(qū)一處老房子，從而生發(fā)了這部跨越兩個(gè)時(shí)空的作品，賴聲川更希望通過這部作品讓大家重視劇作家及文本：“近年來全世界劇場(chǎng)導(dǎo)演重新詮釋文本的嘗試頗為醒目，以至于原劇作以及劇作家容易被忽略?？赡芤?yàn)槿A語作品里持續(xù)不斷發(fā)表新作品的劇作家實(shí)在不多，但沒有原始劇本也就不可能有重新詮釋或解構(gòu)的機(jī)會(huì)。我們更應(yīng)該重視，《幺幺洞捌》加入了中國(guó)戲劇文本的傳承大業(yè)。”

作品

不“穿越”，玩“時(shí)空并置”

新京報(bào)：《幺幺洞捌》說的是兩個(gè)時(shí)空的故事，可你否定了“穿越”這個(gè)概念?

賴聲川：我寫劇本時(shí)從來沒有想過“穿越”二字，我覺得更準(zhǔn)確的描述是“一種空間并置，一種時(shí)間的同時(shí)性”，這種時(shí)空性，可能倪妮扮演的“舒彤”和“安娜”在戲中的感受會(huì)非常強(qiáng)烈。

新京報(bào)：你如何讓演員和觀眾都理解“時(shí)空并置”?

賴聲川：“時(shí)空并置”要寫得好其實(shí)不太容易，我寫了很多年。但相比起電影，在劇場(chǎng)里實(shí)現(xiàn)“時(shí)空并置”是非常容易的。哪怕在排練場(chǎng)，我沒有舞美設(shè)計(jì)，倪妮和樊光耀兩人站在1943和2019兩個(gè)不同的空間，其實(shí)時(shí)空并置就已經(jīng)成立了，不需要布景，觀眾也可以掉進(jìn)我們的魔法里面，只要觀眾心里感覺到一種神秘感，這件事情就發(fā)生了。

在舞臺(tái)上展現(xiàn)“時(shí)空并置”，我會(huì)通過舞美燈光輔以快門狀收縮，變換畫面的視覺比例來呈現(xiàn)。舒彤和白石的跨時(shí)空對(duì)話將會(huì)在此場(chǎng)景之上，我會(huì)利用這種手法把舞臺(tái)縮小，讓觀眾看上去很像電影，跟隨著演員的走位和情緒，舞臺(tái)的邊緣也會(huì)跟著移動(dòng)，或擴(kuò)大或縮小，很神奇，這是我的一次實(shí)驗(yàn)，事實(shí)證明成功了。演員表演上我希望他們能隨時(shí)去體會(huì)到別人的感受，跟你不同位置的人，跟你完全不同生命的人，你能去體會(huì)到她/他的感受，這是演員最重要的基礎(chǔ)。

新京報(bào)：以往你的作品在音樂上都可圈可點(diǎn)，這一次選擇音樂的標(biāo)準(zhǔn)是什么?

賴聲川：故事背景發(fā)生在上海，我想到這些地下工作者透過一個(gè)假的電臺(tái)來傳遞密碼,那可以在音樂中夾雜著一些雜音，他們的總部收到以后就可以解密，我就立刻開始構(gòu)想這些文字它們最適合什么音樂。

我會(huì)用不同的音樂來尋找不同的功能，針對(duì)一般密件，機(jī)密件或是極其機(jī)密件，可以用不同的音樂來表達(dá)。里面有三首非常重要的音樂，《Someday I'll find you》、貝多芬的《悲愴》奏鳴曲，普契尼著名歌劇《托斯卡》中的經(jīng)典詠嘆調(diào)“為藝術(shù)，為愛情”，它們分別表現(xiàn)出不同的舞臺(tái)情境。三部作品在這部作品里也會(huì)有些神秘的變化，甚至也有京劇元素，里面的玄機(jī)留給觀眾到劇場(chǎng)去體會(huì)吧。

新京報(bào)：你對(duì)倪妮進(jìn)行了哪些方面的訓(xùn)練?你如何評(píng)價(jià)她的首部舞臺(tái)作品?

賴聲川：在我這里沒有“第一次演舞臺(tái)劇”的概念，我最近經(jīng)常對(duì)媒體講，希望大家不要討論這個(gè)演員是不是電影明星，她能站在這個(gè)舞臺(tái)上就已經(jīng)說明她一定是個(gè)好演員，這就夠了，剩下留給我的或許都是驚喜。

日常我會(huì)對(duì)所有演員有一些針對(duì)呼吸的訓(xùn)練，但我們?cè)谝黄饡r(shí)，更多的時(shí)間還是花在談角色上。比如，倪妮能不能理解她所飾演的“舒彤”與“安娜”這兩個(gè)人物。沒有人看過，也沒有人知道“舒彤”和“安娜”長(zhǎng)什么樣子，倪妮要去創(chuàng)造這兩個(gè)人，我只是在旁邊看她創(chuàng)造，就是這樣，慢慢看到這些角色的呈現(xiàn)其實(shí)也是戲劇的魅力所在。

創(chuàng)作力

中國(guó)戲劇真正走向世界要靠原創(chuàng)劇本

新京報(bào)：目前你的創(chuàng)作狀態(tài)是怎樣的?

賴聲川：前些天整理東西才發(fā)現(xiàn)，從去年4月到今年6月，一年多的時(shí)間我創(chuàng)作了《鯨魚圖書館》、《隱藏的寶藏》、《游園·流芳》、《曾經(jīng)如是》，以及這一次的《幺幺洞捌》五個(gè)劇本，都是全新作品。

以前我一年也就最多創(chuàng)作三部新作品，那天想起來我自己都驚訝，會(huì)想這到底算不算正常情況，前幾年為什么沒有這么高產(chǎn)?仔細(xì)想想，也許是因?yàn)橛辛松蟿?chǎng)之后，為了劇場(chǎng)的生存，有段時(shí)間我都在排別人的作品，以及我自己過去的作品。并不是不想創(chuàng)作，只是沒有時(shí)間，現(xiàn)在我的狀態(tài)是很開放和自由的。

新京報(bào)：目前在中國(guó)像你這樣自己經(jīng)常寫劇本，還要導(dǎo)戲保證每年如此多演出的劇作家并不多。

賴聲川：這個(gè)問題其實(shí)對(duì)我們來說很尷尬，大部分人把我當(dāng)導(dǎo)演，好像導(dǎo)演都會(huì)編劇，其實(shí)很多導(dǎo)演都不會(huì)。這幾年人們的焦點(diǎn)在看導(dǎo)演如何去詮釋這個(gè)劇本，那么請(qǐng)問，這些劇本是哪里來的。我一直在思考，中國(guó)戲劇未來要真正走向世界，原創(chuàng)劇本在哪?很多時(shí)候大家都在談一部作品有多好，拿過來看是外國(guó)的劇本，那誰還在寫現(xiàn)代劇本呢?這是一個(gè)被我們忽視的現(xiàn)象。

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