馬伯庸分享“小說(shuō)與中國(guó)近代醫(yī)事傳奇”

用文學(xué)書寫大歷史夾縫里的普通人

(資料圖)

馬伯庸在演講現(xiàn)場(chǎng)給讀者簽名。

《大醫(yī)》

《長(zhǎng)安的荔枝》

馬伯庸（右）在演講中。

作為一名暢銷書作家、作品被改編成熱門電影的歷史小說(shuō)作者，馬伯庸的讀者群堪稱龐大。7月22日，作為受邀到2023第33屆香港書展現(xiàn)場(chǎng)分享的名作家之一，馬伯庸的演講現(xiàn)場(chǎng)人氣火爆。香港書展啟用了超大規(guī)模的一間演講廳——坐滿大概有5000人。未到開(kāi)場(chǎng)，演講廳已座無(wú)虛席。在一個(gè)多小時(shí)的分享活動(dòng)結(jié)束后，又有大量的讀者排起長(zhǎng)龍等待馬伯庸簽名。

分享小說(shuō)里

沒(méi)有寫的生命故事

馬伯庸的演講主題是“小說(shuō)與中國(guó)近代醫(yī)事傳奇”。之所以跟“中國(guó)近代醫(yī)事”相關(guān)，源于2022年馬伯庸創(chuàng)作出版的一本主題與中國(guó)近代醫(yī)療史相關(guān)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《大醫(yī)》。圍繞這本小說(shuō)，馬伯庸分享了他如何開(kāi)始寫這部小說(shuō)，如何搜集、研讀歷史資料，以及在搜集資料中如何被歷史中普通人的命運(yùn)故事所打動(dòng)的經(jīng)歷。在回答讀者提問(wèn)環(huán)節(jié)，馬伯庸還分享了創(chuàng)作《長(zhǎng)安的荔枝》等作品的契機(jī)，寫歷史題材小說(shuō)的經(jīng)驗(yàn)、感受等。

在演講過(guò)程中，馬伯庸重點(diǎn)講述了幾個(gè)在查閱醫(yī)學(xué)史過(guò)程中讓他深感震撼但沒(méi)有使用在小說(shuō)里的故事，其中一個(gè)是鐵肺的故事。上世紀(jì)30年代，美國(guó)一個(gè)百萬(wàn)富翁的年輕兒子來(lái)中國(guó)旅游期間，患上一種很嚴(yán)重的病癥，喪失了自主呼吸功能。當(dāng)時(shí)能維持他生命的只有一種叫作“鐵肺”的設(shè)置。他被塞入“鐵肺”里面，從北京運(yùn)到上海，再運(yùn)回美國(guó)。這個(gè)被裝在“鐵肺”里的人，竟然又活了幾十年，而且還成了家，生兒育女?！爱?dāng)時(shí)我查到這個(gè)資料，覺(jué)得特別傳奇。同時(shí)我也很感慨——一個(gè)人為了生命，可以付出多大努力。”

馬伯庸還分享了他是如何從醫(yī)學(xué)執(zhí)照、畢業(yè)證、病歷卡等檔案資料的碎片信息中，尋覓到珍貴的歷史信息，尤其是普通人在大時(shí)代轉(zhuǎn)換中所付出的巨大的努力和勇氣。這也是他對(duì)歷史題材小說(shuō)甚感興趣的原動(dòng)力之一。演講中，馬伯庸全程脫稿侃侃而談，可見(jiàn)他對(duì)所講的故事，已經(jīng)完全熟稔于心。

小說(shuō)《大醫(yī)》的創(chuàng)作，緣起于2017年。當(dāng)時(shí)馬伯庸受邀到復(fù)旦大學(xué)附屬華山醫(yī)院為醫(yī)療工作者做一場(chǎng)文化講座，順便參觀了該院的院史館。他驚喜地發(fā)現(xiàn)，這個(gè)院史館不簡(jiǎn)單。館內(nèi)的歷史文獻(xiàn)、照片和少數(shù)文物等，在其他人看來(lái)或許會(huì)覺(jué)得枯燥，但天生吃歷史小說(shuō)這碗飯的馬伯庸，卻從中敏銳地嗅到歷史與文學(xué)結(jié)合散發(fā)出的魅力氣息。接下來(lái)馬伯庸開(kāi)始搜集相關(guān)資料，也不斷進(jìn)行調(diào)研。2019年12月31日，他把《兩京十五日》的定稿交給編輯，就急不可待地打開(kāi)一個(gè)新文檔，鄭重其事地敲下“華山醫(yī)院，第一章”幾個(gè)字，正式動(dòng)筆。2022年9月，馬伯庸推出最新長(zhǎng)篇小說(shuō)《大醫(yī)》，再現(xiàn)晚清一群“蒼生大醫(yī)”的故事。

不少人看到“大醫(yī)”這兩個(gè)字，很容易誤讀成“太醫(yī)”。馬伯庸透露說(shuō)，自己一開(kāi)始就預(yù)想到這一層，但是他堅(jiān)持用“大醫(yī)”作為書名，“因?yàn)槲矣X(jué)得那些醫(yī)生真的很偉大，我也想通過(guò)這個(gè)名字表達(dá)自己的一份敬意?！?/p>

寫《大醫(yī)》中間

寫了《長(zhǎng)安的荔枝》

醫(yī)學(xué)和醫(yī)學(xué)史是很專業(yè)的知識(shí)。為了寫好小說(shuō)《大醫(yī)》，馬伯庸多次去醫(yī)院查檔案史料?！斑@是一個(gè)讓我很開(kāi)心的事情。能看到很多平時(shí)接觸不到的歷史資料。在閱讀這些資料時(shí)，我經(jīng)常會(huì)被史料里的只言片語(yǔ)，或者體現(xiàn)出來(lái)的小人物、普通人的生活、命運(yùn)細(xì)節(jié)所打動(dòng)。我們傳統(tǒng)史學(xué)里對(duì)大人物的關(guān)注非常多，二十四史其實(shí)就是一部帝王家史，但對(duì)大時(shí)代夾縫中的普通人、小人物著墨、關(guān)注很少。當(dāng)我從只言片語(yǔ)、字里行間看到一些小人物的吶喊、掙扎、訴求，就非常受吸引。因?yàn)槲乙彩瞧胀ㄈ?。我們普通人?duì)歷史的理解，要更多地從小人物的共鳴開(kāi)始。理解普通人的命運(yùn)之后，才能更理解大時(shí)代?？v觀整個(gè)近現(xiàn)代史，我能深切地感覺(jué)到，雖然有很多大人物站在歷史的潮頭，但普通大眾的存在，才是真正推動(dòng)歷史潮流前進(jìn)的動(dòng)力所在?！?/p>

馬伯庸透露，在寫《大醫(yī)》中途，他感到很疲憊，需要休息調(diào)整一下?tīng)顟B(tài)。他調(diào)劑狀態(tài)的方法是寫一個(gè)短篇小說(shuō)，“當(dāng)時(shí)我看到大家都很熟悉的兩句詩(shī)：一騎紅塵妃子笑，無(wú)人知是荔枝來(lái)。忽然我就想知道，當(dāng)時(shí)這個(gè)荔枝到底是怎么從廣東運(yùn)到長(zhǎng)安的？路途那么遙遠(yuǎn)，誰(shuí)負(fù)責(zé)運(yùn)輸？花多少錢？走什么路線？運(yùn)完之后他怎么報(bào)銷的？這些細(xì)微的東西，史書上往往沒(méi)有寫。但是我覺(jué)得可以用文學(xué)的方式進(jìn)行表現(xiàn)。我就試著去寫一個(gè)人把荔枝一路艱辛從嶺南運(yùn)到長(zhǎng)安的心情。”順著這些問(wèn)題，馬伯庸的創(chuàng)作靈感一下子爆發(fā)，很快進(jìn)入到一種沉浸式心流的狀態(tài)，“我當(dāng)時(shí)特別興奮，幾乎是一口氣就寫完了。寫完《長(zhǎng)安的荔枝》之后，我再回到《大醫(yī)》的寫作，就感覺(jué)順多了。而且我發(fā)現(xiàn)，雖然一個(gè)作品時(shí)間設(shè)置在唐朝，一個(gè)作品是近代，但是創(chuàng)作的核心其實(shí)都是一樣的——要關(guān)注普通人的故事?！?/p>

下一部作品

與漢代美食有關(guān)

馬伯庸的寫作擅于在歷史素材中尋寶，挖掘和捕捉歷史的某個(gè)耐人尋味的真實(shí)細(xì)節(jié)當(dāng)成寫作的“藥引子”，然后發(fā)揮自己的理解、想象和表達(dá)力，寫成自己的作品。這種寫作路徑非常符合一個(gè)高度職業(yè)化作家的定義，其作品數(shù)量高產(chǎn)，質(zhì)量穩(wěn)定。當(dāng)被問(wèn)及下一部作品計(jì)劃，馬伯庸透露，自己正在寫的新作跟廣東關(guān)系密切，“故事發(fā)生在西漢時(shí)期，從一種美食入手來(lái)講述當(dāng)時(shí)的廣東與中原的關(guān)系。希望今年年底或者明年這個(gè)故事能完成，與大家見(jiàn)面。”

作為一名極為高產(chǎn)的創(chuàng)作者，馬伯庸創(chuàng)作了包括《兩京十五日》《長(zhǎng)安的荔枝》《顯微鏡下的大明》《風(fēng)起隴西》《七侯筆錄》《龍與地下鐵》等在內(nèi)的一眾作品。近年來(lái)，隨著《三國(guó)機(jī)密》《古董局中局》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》等相繼被改編搬上影視屏幕，更讓馬伯庸成為影視IP市場(chǎng)的“寵兒”。

當(dāng)一個(gè)作家的作品被改編成劇本，他往往會(huì)被問(wèn)及小說(shuō)與劇本寫作的區(qū)別。馬伯庸再次詳細(xì)分享了自己的看法：“很多人有一個(gè)誤解，認(rèn)為小說(shuō)是不是和劇本差不多，會(huì)寫小說(shuō)一定會(huì)寫劇本，其實(shí)并不是這樣。這兩者之間距離還是挺遠(yuǎn)的，幾乎是兩個(gè)專業(yè)。小說(shuō)文本和編劇文本是兩種完全不同的寫作表達(dá)體系。劇本寫作需要遵循視覺(jué)邏輯，需要把所有的東西都轉(zhuǎn)換成聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)，需要呈現(xiàn)出一個(gè)形象，但小說(shuō)不受限制，小說(shuō)可以很抽象。同時(shí)，劇本還需要有一個(gè)線性邏輯，人物之間的轉(zhuǎn)場(chǎng)，他們兩個(gè)之間有怎么樣的邏輯關(guān)系都需要寫清楚。但小說(shuō)不一樣，小說(shuō)可以隨時(shí)插敘、倒敘，或者用第三方旁白來(lái)解釋。而且，劇本是一個(gè)龐大工業(yè)環(huán)節(jié)中的一環(huán)，后面還有導(dǎo)演、演員等，它是一個(gè)團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)的東西?！?/p>

華西都市報(bào)-封面新聞?dòng)浾?張杰返回搜狐，查看更多

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