2023年的電影暑期檔，是今夏*的消費(fèi)奇跡之一。連續(xù)67天實(shí)現(xiàn)單日票房破億，總票房突破200億，超過(guò)2019年創(chuàng)歷史新高。

在刷新票房紀(jì)錄的同時(shí)，這個(gè)暑期檔也洗牌了電影小生、中生的格局。人們津津樂(lè)道孫陽(yáng)、于適、陳牧馳等橫空出世，朱一龍、張藝興等成功轉(zhuǎn)型，哪還記得曾經(jīng)是票房靈藥、中流砥柱的70生們，他們也在今年暑期檔交出了作品，卻集體被遺忘在角落里。

(相關(guān)資料圖)

穩(wěn)坐一番男主票房前三的70生三巨頭——吳京、沈騰、黃渤，一直是圈內(nèi)外公認(rèn)最扛票房的男演員?？烧l(shuí)能想到，他們仨在暑期檔上映的電影，沒(méi)有一部賣(mài)過(guò)10億。

吳京賣(mài)力跑路演的《巨齒鯊2》僅收8億票房，沈騰攜手老東家麻花的《超能一家人》只賣(mài)了3億票房，黃渤一連上了《熱烈》《學(xué)爸》兩部作品，票房分別為8億和3億。

在這個(gè)創(chuàng)造票房奇跡的暑期檔，70生三巨頭卻集體走下神壇。而暑期檔票房跨進(jìn)10億俱樂(lè)部的五部電影——《消失的她》《孤注一擲》《封神*部》《八角籠中》《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》，除了王寶強(qiáng)，沒(méi)有一部是扛票房的熟臉出演。

顯然，暑期檔熱鬧的票房成績(jī)背后，正在經(jīng)歷著電影類(lèi)型與觀眾審美的迭代。除好萊塢大片、港片全軍覆沒(méi)外，國(guó)產(chǎn)片以往的成功模式——?jiǎng)幼?、喜劇?lèi)型，也在這個(gè)暑期檔集體票房失靈。

觀眾對(duì)電影重拾興趣、爭(zhēng)相涌進(jìn)電影院的同時(shí)，也做出了自己的“新選擇”：新的電影類(lèi)型與新一代小生。

三巨頭的舊招牌為何不靈了？

70生吳京、沈騰、黃渤成長(zhǎng)于國(guó)產(chǎn)電影的黃金年代。可以說(shuō)，國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)崛起的前些年主要靠喜劇，比如寧浩《心花路放》、徐崢的“囧途”系列。市場(chǎng)百花齊放的近幾年，又主要靠主旋律大片抬升電影票房的天花板。

在國(guó)產(chǎn)片發(fā)展的大勢(shì)中，吳京、沈騰、黃渤三人逐漸成為了主旋律動(dòng)作、麻花喜劇、黑色幽默三個(gè)商業(yè)類(lèi)型的黃金招牌。翻開(kāi)影人票房排行榜，吳京、沈騰已經(jīng)是300億票房俱樂(lè)部成員，黃渤以220億票房緊隨其后。在今年暑期檔之前，沒(méi)人懷疑過(guò)他們仨的扛票房能力。

吳京在《長(zhǎng)津湖》與《流浪地球2》之后，推出的*新作就是《巨齒鯊2》，想必吳京接戲也是很挑的。《戰(zhàn)狼2》之后，吳京從未在票房上“失手”，吳京的形象已經(jīng)與主旋律動(dòng)作片深深地綁定。

《巨齒鯊2》宣發(fā)側(cè)重打“中國(guó)主控”，明顯意在剝離觀眾對(duì)其的好萊塢想象，試圖彰顯吳京加入后的中國(guó)大片情懷。

相比*部，《巨齒鯊2》的中國(guó)味也確實(shí)更濃一些。先不說(shuō)吳京的存在感明顯強(qiáng)于*部的中國(guó)主角李冰冰，就情節(jié)來(lái)說(shuō)，作為出品人的吳京與顧問(wèn)俞白眉也想了不少辦法，在故事里試圖融入一些中國(guó)的思想文化。比如，吳京的角色名就取自“上凌霄漢，下?tīng)T九溟”。

但這些皮毛的修改，改變不了影片整體的好萊塢類(lèi)型基調(diào)。今年以來(lái)，好萊塢大IP電影在中國(guó)市場(chǎng)集體受到票房冷遇。即使吳京加盟，也改變不了好萊塢類(lèi)型失寵的事實(shí)。

吳京的失利或許還是被“連累”，沈騰、黃渤在喜劇領(lǐng)域的挫敗，則似乎是一種大勢(shì)所趨。在今年整體缺乏喜劇片的情況下，《超能一家人》一度被圈內(nèi)寄予厚望。但這就是一部毫無(wú)新意的麻花電影，而且過(guò)時(shí)。電影片尾彩蛋是與2022年春節(jié)檔影片《這個(gè)殺手不太冷靜》聯(lián)動(dòng)，可見(jiàn)《超能一家人》制作應(yīng)該還早于該片。

開(kāi)心麻花去年上映的兩部電影——《這個(gè)殺手不太冷靜》《獨(dú)行月球》，應(yīng)該都是在《超能一家人》之后制作的。這兩部電影之所以能收獲20億+票房，正是因?yàn)樗鼈兌紱](méi)有走麻花老路，而是用日本IP與科幻題材給麻花電影注入了一些新活力。

《超能一家人》則完全是麻花舊時(shí)代的產(chǎn)物。而且影片宣發(fā)再一次以“含騰量”高欺騙觀眾，導(dǎo)致沈騰這個(gè)麻花金字招牌也遭到了一定口碑反噬。

相比沈騰有麻花，黃渤則是沒(méi)有固定的制作單位。在離開(kāi)寧浩、徐崢的電影體系后，“黃氏喜劇”的商業(yè)價(jià)值始終沒(méi)得到應(yīng)驗(yàn)。尤其是去年暑期檔《外太空的莫扎特》撲街后，黃渤被普遍質(zhì)疑失去票房號(hào)召力。

今年《熱烈》的宣發(fā)明顯側(cè)重在王一博。《學(xué)爸》作為黃渤制片、監(jiān)制的電影，黃渤倒是忙前忙后、賣(mài)力宣傳。但這部電影本身體量有限，票房破4億已算超出預(yù)期。至于《封神*部》，事實(shí)證明黃渤確實(shí)不算“逃番”。不管是片中戲份還是片外話題，黃渤這個(gè)姜子牙都很邊緣化。

“返璞歸真”是趨勢(shì)？

以前的商業(yè)類(lèi)型不靈了，新崛起的電影類(lèi)型一時(shí)間還很難總結(jié)出模式共性。但它們都有一個(gè)拍攝上的共同特質(zhì)——“返璞歸真”。

《孤注一擲》《八角籠中》拍攝手法上沒(méi)有任何炫技，也沒(méi)有融入很炸的商業(yè)元素。有人吐槽，電影“樸實(shí)”到誤以為自己是在看央視普法欄目或新聞紀(jì)錄片。

但這兩部電影的成功，也不能單純歸功于題材。試想一下，如果是香港導(dǎo)演來(lái)拍，會(huì)呈現(xiàn)什么樣的視聽(tīng)效果？得到什么樣的票房結(jié)果？

香港導(dǎo)演彭順在2017年就拍了一部講“電信詐騙”的《巨額來(lái)電》，故事融入了港片擅長(zhǎng)的商業(yè)賣(mài)點(diǎn)——臥底警察、警匪槍?xiě)?zhàn)、黑幫斗爭(zhēng)等，還找來(lái)了陳學(xué)冬、桂綸鎂主演，卻僅收5000萬(wàn)票房。

即使放到今天，蹭上了緬北電信詐騙的社會(huì)熱點(diǎn)，《巨額來(lái)電》也未必會(huì)賣(mài)座。事實(shí)上，今年香港導(dǎo)演邱禮濤上映的兩部電影《掃毒3》《絕地追擊》，都有呈現(xiàn)一些社會(huì)熱點(diǎn)。比如“東南亞法治亂象”，“中國(guó)緝毒警察的不容易”。

《掃毒3》拍了金三角的武裝割據(jù)與制毒產(chǎn)業(yè)，《絕地追擊》講述了“8077”邊防武警特戰(zhàn)隊(duì)在我國(guó)邊境上緝毒的故事。能看出來(lái)，兩部電影都花大價(jià)錢(qián)把警匪槍?xiě)?zhàn)畫(huà)面拍到了*。

但前者賣(mài)了不到3億，后者賣(mài)了不到2千萬(wàn)。這就是香港導(dǎo)演的現(xiàn)狀，他們以前吃香的那套商業(yè)手法，內(nèi)地觀眾已經(jīng)不受用了。“炸裂”的商業(yè)大場(chǎng)面反而消耗了題材的創(chuàng)新性與嚴(yán)肅性，此時(shí)故事的套路就會(huì)被觀眾苛責(zé)。

《孤注一擲》原來(lái)的名字叫《捕魚(yú)行動(dòng)》。其實(shí)從名字便能聯(lián)想到，當(dāng)時(shí)影片的風(fēng)格定調(diào)可能也是香港類(lèi)型片的套路，不然不會(huì)用“行動(dòng)”。但得虧導(dǎo)演申奧給電影改名，并沿用了自己壞猴子同門(mén)師哥文牧野的風(fēng)格來(lái)呈現(xiàn)故事。

《孤注一擲》與《我不是藥神》一樣拋棄了商業(yè)類(lèi)型炫技，回歸現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，開(kāi)創(chuàng)了一種新時(shí)代的普法宣傳片，才能在今年暑期檔煽動(dòng)大眾情緒，拉動(dòng)更多人走進(jìn)電影院“受教育”，實(shí)現(xiàn)30億+的票房。

《藥神》真是給了中國(guó)影人太多啟發(fā)。王寶強(qiáng)的《八角籠中》則像是直接“參照”《藥神》的劇作架構(gòu)與拍攝風(fēng)格，復(fù)刻了一個(gè)王寶強(qiáng)版“藥神”。

不同的是，王寶強(qiáng)選用這種“樸實(shí)”手法，應(yīng)該更多是為了挽回自己的導(dǎo)演聲譽(yù)。因?yàn)椤皹銓?shí)”更能凸顯創(chuàng)作誠(chéng)意。最終，這種“樸實(shí)”也確實(shí)成功幫助他把自己的誠(chéng)意推銷(xiāo)了出去，實(shí)現(xiàn)了名利雙收。

的確，任何炫技在“誠(chéng)意”面前，都黯然失色。用“樸實(shí)”風(fēng)格拍攝國(guó)內(nèi)社會(huì)熱點(diǎn)題材，致力于搞出新老觀眾都能看懂的“教育片”，成了當(dāng)前中國(guó)電影市場(chǎng)的致富密碼。

社會(huì)情緒變了

過(guò)去三年，輿論環(huán)境與社會(huì)情緒徹底變了。今年電影市場(chǎng)的變化，也印證了這一點(diǎn)。

電影作為一種純感官層面消費(fèi)的價(jià)值似乎在降低，與之相對(duì)的是個(gè)人情緒消費(fèi)崛起。工作在電影宣發(fā)一線的圈內(nèi)人*感知到這一點(diǎn)。一位業(yè)內(nèi)人士向硬糖君透露，現(xiàn)在無(wú)論什么題材的電影，在策劃宣發(fā)時(shí)都盡量往社會(huì)議題上靠。仿佛不去蹭社會(huì)話題，就沒(méi)辦法得到關(guān)注。

觀眾不想關(guān)心“與我無(wú)關(guān)”的電影。仿佛一提到商業(yè)類(lèi)型，觀眾只要能想到是什么樣的套路與故事，便立刻失去了興趣。只有完全想不到的，或是“與我有關(guān)”的才能吸引人。

今年暑期檔，《封神》《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》都是屬于觀眾“想不到”的那類(lèi)。前者是烏爾善發(fā)掘的新審美世界，后者是追光創(chuàng)造的新文化“詩(shī)電影”。《消失的她》《孤注一擲》《八角籠中》，則都屬于“與我有關(guān)”那類(lèi)。

《消失的她》《孤注一擲》都是蹭了“東南亞負(fù)面新聞”的社會(huì)話題。同時(shí)電影淋漓盡致呈現(xiàn)了東南亞“法外之地”的光怪陸離，還原了觀眾在互聯(lián)網(wǎng)看到的東南亞段子，擊中了大眾的恐懼、獵奇情緒，從而實(shí)現(xiàn)了各平臺(tái)宣發(fā)數(shù)據(jù)的爆炸與票房神話。

《八角籠中》則是重新喚醒了人們對(duì)大涼山格斗孤兒事件的關(guān)注，同時(shí)也算是把一個(gè)觀眾沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的、想不到的題材搬上了大銀幕。

曾經(jīng)，愛(ài)情片在短視頻上的營(yíng)銷(xiāo)如魚(yú)得水。而現(xiàn)在的愛(ài)情片即使?fàn)I銷(xiāo)數(shù)據(jù)做出“花兒”來(lái)，也抵不住票房轉(zhuǎn)換率的一路下跌。今年光線的愛(ài)情片《這么多年》在抖音做出了50億話題播放量，票房卻只賣(mài)了3億。七夕檔的《念念相忘》做了23億話題播放量，票房不到七千萬(wàn)。

相較起來(lái)，走社會(huì)話題營(yíng)銷(xiāo)路子的《學(xué)爸》《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》，同樣做到了差不多的話題播放量，但票房轉(zhuǎn)換率卻更高?！秾W(xué)爸》實(shí)現(xiàn)了4億票房，《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》實(shí)現(xiàn)了1.2億票房。

從不同電影類(lèi)型的票房轉(zhuǎn)換率差距，也可以看出短視頻上大眾情緒的變化。愛(ài)情片的套路再深也騙不到觀眾，社會(huì)片的套路再淺也有人買(mǎi)單。

因此，國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作者們也要跟上新形勢(shì)了。與其做一個(gè)及格的商業(yè)片，不如拋棄商業(yè)炫技，發(fā)掘社會(huì)題材與捕捉大眾情緒，這才是新時(shí)期國(guó)產(chǎn)電影的票房密碼。

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