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□田忠輝

鄭小瓊剛剛出版了她最新的詩集《庭院的鳥群》，這部詩歌集一共輯錄了作者154首詩篇，包括第一輯“白云山詩篇”收錄36首詩，以一年四季行走白云山的所思所感為主體內容，描述了自然山水樹木對詩意的啟迪與對生命廣泛意義的暗示；第二輯“庭院的鳥群”收錄32首詩，其中有13首以“鳥”命名的詩篇，這些詩篇顯示出作者內視諦聽的感悟，也有大部分與此相關的看護內心生活的詩篇，庭院向內的封閉性與向天空的開放性同時在場，鳥鳴的穿透力則直抵永恒和宿命；第三輯“俗世與孤燈”收錄58首詩，是整部詩集中收錄數(shù)量最多的，這一輯中的大量詩篇致力于對詩歌形式的探索，而其內容書寫，又與這種嚴整的形式探索相呼應，反映出詩人穩(wěn)定的內心深處有著與天空和海洋共鳴的愿望，在安靜中潛隱著超越的力量；第四輯“道法自然”收錄詩篇28首，其中大部分詩篇延續(xù)了“打工詩歌”的創(chuàng)作旨趣，但是也有一些詩篇別具闊大、明亮、深刻的境界，在推進“打工詩歌”的時代性內涵的同時，也呈現(xiàn)了對與現(xiàn)代詩發(fā)展相關的詩歌寫作和詩學建設問題的思考。

這是一部豐沛的集成之作。在度過喧囂的青年時代之后，在新冠疫情肆虐期間，鄭小瓊返身白云山，從花鳥樹木中觀察生命永恒的主題，從世俗煙火中思考古今詩歌命脈的延續(xù)，在繁密回旋的意象中反復吟唱詩國雨林的氤氳與恩澤，在嚴整的格式中探索音韻的堅固性和審美律動，借此與古代的詩人對話，在空靈、神秘、回憶、低吟和黯淡的繁花似錦中，通過櫟樹林所藏著的一年四季、一生榮辱，書寫鳥鳴中藏著的祖先的足跡、歷代的興衰，完成了創(chuàng)作風格的華麗轉身。在鄭小瓊筆下，眾多核心意象的反復出現(xiàn)，使得整部詩集更像是一部宏大的交響樂，時而低沉、時而明媚，憂傷并不過分，深思卻不沉溺，肅穆黯淡的底色里，向唐風宋雨回望，古今風雅的余脈如地下的暗河，在詩篇中隱蹤潛跡。

詩中描摹的白云山景觀不僅是自然景觀，而且是心靈景觀，是精神詩學。在鄭小瓊的筆下，這些景觀被打開、被褶皺，變化著真理和世事的不同面相，在寫樹與自然風景的孤寂中，演奏著自己靈魂的音樂。這音樂是“那些明亮的、固執(zhí)的/落花傳來低低的聲響，游魚飛快地/躍出水面，它的唇碰了碰落花”（《山谷四月》），這是帶有畫面感的音樂，美極了，它不僅是王維的“詩中有畫”，而且還是“詩中有樂”。這種聲音延續(xù)到第二輯“庭院的鳥群”，讓我們看到《啄木鳥》的聲音“將我從迷途的人生喚醒”，它叮咚啄木的聲音和樹洞一起聯(lián)通古今?！蹲哪绝B》這首詩寫盡繁華與荒涼，探索人生的意義，在一切終歸孤寂和孤獨中，體驗灑滿宇宙光華的明澈之境，這是由白云山風景引發(fā)追問的向內求索的詩：唯有孤獨才能通向徹悟的自我。

盡管我們主張詩歌走進大眾，但事實上，世界上總有一些事物是有門檻的，詩歌藝術作為文學的頂峰，尤其需要專業(yè)上的探索和突破。既有中國古代山水田園詩歌風格的隔代傳承，也有對西方詩歌形式與內容的吸收容納，在兼容并包的思路中，鄭小瓊正在建設著她獨具個性的詩學大廈。返回搜狐，查看更多

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